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朱之蕃［明］题赞 云山张翁像
设色绢本 立轴
诗堂：云山张翁像赞。流云行空，本无系累。山光盘郁，中藏深致。仁者乐山，浮云富贵。取以自称，用彰雅志。禔身孝友，操行德义。恬淡寡营，淳朴无伪……天启壬戌（1622年）孟冬五日，赐进士及第通议大夫吏部右侍郎金陵乡侍生朱之蕃撰并书。钤印：元介（白） 朱之蕃印（白） 状元天官（白） 竹林草野（白）
著录：1. 《中国古代书画图目》第十二册P387，皖2-02，文物出版社，1993年。
2. 《中国古代书画鉴定实录》六P2812，东方出版中心，2011年。
3. 《中国古代书画鉴定笔记》五P2250，辽宁人民出版社，2015年。
说明：天启年间朱之蕃题诗堂。
  朱之蕃题跋之时，为通议大夫、礼部右侍郎、钦命朝鲜使任上。
画中张翁头戴“墙外有重墙”的东坡巾，素面冷色道服加暖色里，交领右衽，两侧开衩、直摆，大袖展宽袖，直缀，领缘、袖口、底边处有宽缘边。衣身上下通裁，衣身两边的侧缝缀内摆。腰部束有大带，大带主要用于深衣、道服等文化礼仪性较强的服饰上，材质颜色大多与衣相同，带身，即围腰部分，长度与腰身相等；垂带分两条，一端缝缀于带身，一端自然下垂。带身和垂带均饰有缘边。此为典型的明代儒流贤士的穿搭风格。张翁坐具使用了典型的黑剔犀工艺，作为当时能使用剔犀家具与完整兽皮椅披之人，非富即贵。   
本幅与之后程序化作品不同，未入窠臼但有了完备的经验技术。更非学徒代笔。既保持了元代王绎《写像秘诀》的方法，又有西方造型写实的影子。上承宋代白描传统，在发挥了线的造型因素中，将「面」的造型因素与「线」结合在一起。《张翁像》是明代容像处于黄金时期的艺术结晶，代表了中国人物肖像画的一个里程碑。
[ZHU ZHIFAN] PORTRAIT
Ink and color on silk, hanging scroll
Illustrated: 1. Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 12, p. 387, Wan 2-02, Cultural Relics Press, 1990
2. Authentication Records of Classical Chinese Painting and Calligraphy, vol. 6, p. 2812, Orient Publishing Center, 2011
3. Authentication Notes on Classical Chinese Painting and Calligraphy, vol. 5, p. 2250, Liaoning People's Publishing House, 2015
Note: Inscribed by Zhu Zhifan.
画心：143×83.5cm 诗堂：83×41cm 
RMB: 400,000－600,000
上款简介：朱之蕃［明］，字符介，一作元价，江苏南京人。万历二十三年传胪，官礼部右侍郎。工山水，与米芾、吴镇夺真，竹石兼善文沈之妙，又工花卉、书法，出入颜真卿、文征明，富收藏。