齐白石（1886-1957）
白石老人画鸽始于新中国成立后，在二十世纪五十年代初一片世界和平的呼声中，鸽子从旧时作为信鸽的实用、作为娱乐的玩物，一跃而为和平的象征符号，也成为齐白石晚年作品中最重要的题材之一。
2022西泠秋拍
齐白石（1863～1957）和平永续图
设色纸本 镜片
1954年作
113×34.5cm
出版：1.《齐白石画集》，文物出版社，1992年。
2.《齐白石全集》第七卷 · 绘画P235，湖南美术出版社，1996年。
3.《齐白石 · 禽鸟》P119，人民美术出版社，2016年。
说明：吴平题签。京剧名家马玉琪旧藏，附马玉琪与本拍品合影照片。
本幅《和平永续》作于 1954 年，参考《齐白石全集》以及辽宁省博物馆所藏两件相近年份的《双鸽图》，此时齐白石画鸽水平已臻化境，信笔而为，妙趣天成。两只和平鸽相望，一黑一灰，一浓一淡，憨态可掬，和蔼可亲，独特生动。
白石老人最初创作和平鸽是 1950 年应《人民画报》社创作“和平鸽”之邀，凭借过去写生印象创作而成。这一时期， 齐白石画中的鸽子没有肉冠，造型也比较简单。在创作几幅之后，因感对鸽子还缺乏仔细观察，此后白石老人亲自 喂养并日夜观察鸽子的轮廓、羽毛、爪子、神态等，直至 1952 年其画鸽技法已日趋成熟。
以本幅《和平永续图》中双鸽为例，双鸽羽毛饱含光泽又富有层次，体态矫健，双目传神，并且在鸽子嘴的上部加了一笔小肉冠，白石老人认为肉冠与鸽子的特征有关，故不能省略。齐白石曾将自己所创作的和平鸽与毕加索所绘和平鸽进行比较，言道 ：“他 （毕加索）画鸽子飞时要画出翅膀振动。我画的鸽子翅膀不振动，但要在不振动中看出振动来。”观此幅《和平永续》 中双鸽深有此感。画面上方缀有菊花两簇，自古以来以菊入画即有延年益寿之意，而本幅和平鸽佐以丛菊便有祈愿 世界和平永续、讴歌美好生活之美好寓意。
《齐白石画集》，文物出版社，1992年。
《齐白石全集》第七卷 · 绘画 P235，湖南美术出版社，1996年。
《齐白石 · 禽鸟》P119，人民美术出版社，2016年。
本拍品有《齐白石全集》、《齐白石画集》等权威出版，由吴平题签、京剧名家马玉琪旧藏，并附马玉琪先生与本拍品合影照片。画作尺寸虽与《齐白石全集》中所标尺寸有偏差，但此举是马玉琪为防“依书作伪”而设计的巧思， 故意为之，并非《齐白石全集》中个例，如2017春北京荣宝 Lot367 齐白石《江上余霞图》在《齐白石全集》中所标尺寸为120×38cm，而实际尺寸为152×48.5cm，诸如此类，不一一。
题签者简介：吴平（1920～2019），字堪白，浙江省余姚县人。工书画、篆刻，游于上海邓散木先生门下，1983年任职故宫博物院书画处处长，并曾举办过多次个展。1991年自故宫退休后，专事书画篆刻创作与教学。
鉴藏者简介：马玉琪（1939～），京剧小生表演艺术家、收藏家。原名柳宝，北京市人。1951年考入中国戏曲学校，工文武小生，先后师承陈盛泰、肖连芳、赵桐珊，武功老师茹富兰、韩盛信、傅德威。1962年正式拜小生泰斗叶盛兰先生为师，是叶先生的入室弟子。马先生自幼受家庭和学长的影响，喜欢书画的收藏，他的姨夫张淑诚即民国时期天津的大收藏家。
“为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。”——白石老人
本幅《和平永续》作于1954年，此时齐白石画鸽水平已臻化境，信笔而为，妙趣天成。两只和平鸽翘首相望，一黑一灰，一浓一淡，憨态可掬，和蔼可亲，独特生动。
据胡佩衡父子在《齐白石的画法与欣赏》一书中的回忆，老人画鸽十分注意其神，他说：“画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。”静观此作，尤觉如此。
1950年，齐白石应《人民画报》社创作“和平鸽”之邀首次画鸽，此时他已90高龄，凭借过去写生时对鸽子的印象创作而成。这一时期，齐白石画中的鸽子没有肉冠，造型也比较简单。
左：1951年作 双鸽图 辽宁省博物馆
右上：1950年作 双鸽图 《齐白石全集07卷》
右下：1952年作 和平 北京画院藏
在创作几幅之后，他深感对鸽子缺乏仔细观察，就说到：“我得养几只鸽子看看。”这事让白石老人忘年挚交、京剧大师梅兰芳先生知道了，梅先生有蓄养鸽子练习眼神的习惯，便邀请白石老人赏鸽。齐白石向喜好养信鸽的梅兰芳请教，切磋交流，甚至遍数了鸽尾的羽数。
白石老人起先去梅家看鸽子，只看不画，
直到抓住了鸽子的精髓便一画就美
随后，许麟庐（齐白石弟子）为方便白石老人日常观察，便又买了几只养在家中。白石老人亲自喂养，日夜观察鸽子的轮廓、羽毛、爪子、神态等，直至1952年其画鸽技法已日趋成熟。
和平永续图 局部
细观本幅《和平永续图》，双鸽羽毛饱含光泽又富有层次，体态矫健，双目传神，并且在鸽子嘴的上部加了一笔小肉冠，白石老人认为肉冠与鸽子的特征有关，故不能省略。
左：毕加索绘制和平鸽
右：世界人民和平大会海报
齐白石曾将自己所创作的和平鸽与毕加索所绘和平鸽进行比较，言道：“他（毕加索）画鸽子飞时要画出翅膀振动。我画的鸽子翅膀不振动，但要在不振动中看出振动来。”观此幅《和平永续》中双鸽深有此感。鸽子的形象，也是白石老人自己的独特面貌。
画面上方缀有菊花两簇，自古以来以菊入画即有延年益寿之意，而本幅和平鸽佐以丛菊便有祈愿世界和平永续、讴歌美好生活之美好寓意。
和平永续图 局部
1956年4月27日，世界和平理事会将“国际和平奖”授予白石老人。9月1日，授奖仪式在北京举行，世界和平理事会副主席郭沫若主持，茅盾代表理事会国际奖金评议委员会致贺辞并授予齐白石奖章、荣誉证书，周恩来总理亲临会场向齐白石祝贺。
世界和平理事会授予齐白石“国际和平奖”仪式在北京举行，郭沫若为齐白石念奖状，1956年。牛畏予 摄
典礼上，齐白石深情答词：“正由于我爱我的家乡，爱我祖国美丽富饶的山河大地，爱大地上一切活生生的生命，因而花了我毕生的精力，把一个普通中国人的感情画在画里，写在诗里。直到近几年来，我才体会到，原来我所追逐的就是和平。”
本幅《和平永续图》为京剧名家马玉琪旧藏，附马玉琪与本拍品合影照片。马玉琪（1939～），京剧小生表演艺术家、收藏家。原名柳宝，北京市人。1951年考入中国戏曲学校，工文武小生，先后师承陈盛泰、肖连芳、赵桐珊，武功老师茹富兰、韩盛信、傅德威。1962年正式拜小生泰斗叶盛兰先生为师，是叶先生的入室弟子。马先生自幼受家庭和学长的影响，喜欢书画的收藏，他的姨夫张淑诚即民国时期天津的大收藏家。
本拍品有《齐白石全集》、《齐白石画集》等权威出版，由吴平题签。画作尺寸虽与《齐白石全集》中所标尺寸略有偏差，但此举是马玉琪为防“依书作伪”而设计的巧思，故意为之，并非《齐白石全集》中个例，识者可安之，亦可宝之。
2022西泠秋拍
- 齐白石书画精赏 -
2022西泠秋拍
齐白石（1863～1957） 群虾图
水墨纸本 立轴
145×43.5cm
出版：《二十世纪美术作品档案 · 齐白石3》P158，河北教育出版社。
说明：唐云题签。
题签者简介：唐云（1910～1993），字侠尘，别号东原、频罗、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
2022西泠秋拍
齐白石（1863～1957） 墨蟹图
水墨纸本 立轴
133×31.5cm
出版：1.《二十世纪美术作品档案——齐白石》1，P40，河北教育出版社，2011年。
2.《中国近代著名国画艺术大师——齐白石画集》P23，福建美术出版社，2013年。
说明：附中华人民共和国文化部出具入编《20世纪美术作品国家档案》证书。
2022西泠秋拍
齐白石（1863～1957）、林文铮（1902～1989） 牵牛花图 · 行书七言诗
设色纸本 · 纸本 成扇
40.5×14cm
说明：齐白石牵牛花图为其女弟子张秀龄上款。扇骨为竹刻金石文字。
上款简介：张秀龄（1914～？），河北唐山人。齐白石最得意的女弟子。中央文史研究馆馆员、北京国画研究会会员、九三学社社员。1939年毕业于北京国立艺专西画系。毕业后留校任助教。后被聘为国立长白师范学院美术系副教授。
2022西泠秋拍
齐白石（1863～1957）、张秀龄（1914年～？） 牵牛花图
设色纸本 立轴
68×33cm
出版：《张秀龄画册》P4，冰心题书名，华文出版社，1998年。
吴昌硕（1844-1927）
西泠印社首任社长
齐白石曾有诗云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”可见在白石老人心中，吴昌硕的绘画和徐渭、朱耷是一个地位，直让他甘愿做“门下走狗”。
吴昌硕那令齐白石心折的画风来源之一即为本幅《延年益寿图》的题跋者——蒲华。蒲华字作英，比吴昌硕年长12岁，也是海派巨手之一。他以书法入画，雄畅恣肆，随意挥洒。
2022西泠秋拍
吴昌硕（1844～1927） 为蒲华作延年益寿图
设色纸本 镜片
1903年作
135×41cm
著录：1.《吴昌硕年谱长编》P205，浙江古籍出版社，2014年。
2.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P372，浙江古籍出版社，2014年。
说明：蒲华上款并题跋。
蒲华年长吴昌硕十二岁，亦师亦友。二人于同治十三年（1874）初次相识于嘉兴杜文澜家中，这一年，蒲华四十二岁，吴昌硕三十岁。杜文澜为清末词人，在官场、学界、艺苑结交甚广，门客幕僚众多，吴昌硕亦是其中之一。吴昌硕客居曼陀罗斋时，杜文澜为其引荐了众多名门世家，为其画艺与发展奠定稳定基础。杜文澜惜才爱才，非常赏识蒲华的才华，待他为上宾，其门客因蒲华出身寒微而避之远之，唯吴昌硕仰慕蒲华的学识与画艺，对他颇为敬重。由此，二人日渐亲密，书画切磋三十余载。尤其是吴昌硕到上海从艺时，蒲华对其帮助甚多，后来蒲华生活落魄，饭食无着时，吴昌硕亦向其伸出援手，或给予资助，或介绍到友人处暂住。蒲华去世后，吴昌硕亲自为其书墓志铭，并为其诗集作序。
本幅为蒲华上款，作于1903年，时吴昌硕六十岁。全幅浑厚苍劲，天真烂漫，以三色画菊，寓意三世绵寿，完美体现“杯泛金英，延年益寿”的主题，构图闲雅，用笔松弛。此时的蒲华已七十二岁，吴昌硕以此佳作寓嘉祝，愿其万寿无疆，同时也是二人书画交流亲密往来的见证。
上款简介：蒲华（1832～1911），字作英，号胥山野史，浙江嘉兴人。善画竹，心醉坡公，花卉在青藤、白阳间，笔意奔放。山水宗石涛、石溪。精草书，时罕其匹，与吴昌硕友善。为近代六十名家之一。
画面中缶老以淡墨画就的篱笆与秋草直利爽快，与以浓而湿重的笔墨画就的柔韧的菊花茎干形成强烈对比，而如斗大的菊花花瓣层层叠叠，又是另一种质感，无不彰显着缶老对于笔墨的完全掌控。
题画诗：红朵金英菊绽光，傲霜曾不似经霜。
野人篱落秋如此，竟欲拈来一泛觞。
整幅画的绘画过程中，无论墨色的浓淡，画笔中都饱含水分，使得秋菊生机勃勃，无丝毫萧瑟气，因此蒲华方在题画诗中说花朵仿佛能绽放光芒，傲于秋霜之中却好似从未经过霜打。
吴昌硕将这幅《延年益寿图》赠与蒲华后，蒲华“展玩再三并系之以句”，诗依画而成，贴合画意，实为诗画合璧之绝品。
2022西泠秋拍
- 吴昌硕书画精赏 -
2022西泠秋拍
吴昌硕（ 1844 ～ 1927） 为曹元忠作 花卉四屏
设色纸本 镜片（四帧）
1902 年作
113.5× 30cm× 4
出版 ：1.《吴昌硕画选》 P15，上海人民美术出版社， 1959 年。
2.《吴昌硕画选》 P74，艺术图书公司， 1973 年。
说明 ：曹元忠上款。
上款简介 ：曹元忠（ 1865 ～ 1923），字夔一，一作揆一，号君直，晚号凌波居士，江苏吴县人。光绪二十年（ 1894）举人。曾参与康有为公交车上书。捐内阁中书，历官内阁侍读、资政院议员等。民国后为清遗老。为晚清西昆派代表作家之一。著有《笺经室遗集》。
2022西泠秋拍
吴昌硕（ 1844 ～ 1927）、倪 田（ 1855 ～ 1919）、朱 偁（ 1826 ～ 1900）为李增禧作 博古花卉四屏设色纸本 四屏
1897 年作
134× 40cm× 4
说明 ：李增禧上款。
作者简介 ：1. 倪田（ 1855 ～ 1919），初名宝田，字墨畊，后更名田，号默道人、墨翁，又号璧月庵主，室名璧月庵，江苏扬州人。人物仕女及古佛像取境高逸。尤善画马、水墨巨石，设色花卉擅胜于时，亦工山水。为近代六十名家之一。
2. 朱偁（ 1826 ～ 1900），字梦庐，号觉未、觉未生、胥山樵叟，浙江嘉兴人。善花鸟，师法王礼，后另辟蹊径，别具风格，驰誉海上，任伯年受其影响。为近代六十名家之一。
上款简介 ：李增禧（ 1857 ～ 1911），字祥生，宝山人，寓上海。承煜子。从张熊、任颐学花鸟、人物，兼写照。好弈，当时沪上推第一。
2022西泠秋拍
吴昌硕（ 1844 ～ 1927） 多子图
设色纸本 立轴
1926 年作
115.5× 52cm
出版 ：《浙江四大家——吴昌硕 · 黄宾虹 · 潘天寿 · 陆俨少作品三集》 P105，西泠印社出版社， 2011 年。
2022西泠秋拍
吴昌硕（ 1844 ～ 1927） 缶中红梅图
设色纸本 立轴
1910 年作
102.5× 51cm
出版 ：1.《中国近代书画目录》 P118，南方出版社， 1999 年。
著录 ：2.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》 P415，浙江古籍出版社， 2014 年。
3.《吴昌硕年谱长编》 P256，浙江古籍出版社， 2014 年。
4.《吴昌硕题画诗》 P235，西泠印社出版社， 2016 年。
来源 ：佳士德中国书画专场第 180 号拍品， 1994 年。
2022西泠秋拍
吴昌硕（ 1844 ～ 1927） 灼灼桃华图
设色纸本 立轴
1921 年作
104.5× 52.5cm
出版 ：1.《吴昌硕、齐白石、王一亭作品图录》 P4，日本书芸院， 1971 年。
2.《日本书芸院展——特别展观 · 吴昌硕》 P54，日本书芸院， 1977 年。
展览 ：3.“吴昌硕、齐白石、王一亭作品展”，日本书芸院， 1971 年 5 月。
4.“日本书芸院展——特别展观 · 吴昌硕”，日本书芸院， 1977 年 4 月。
2022西泠秋拍
吴昌硕（1844～1927） 流云出岫图
水墨纸本 立轴
1913年作
137×34cm
出版:《中国当代六大名家书画集》ⅡP48，霍宗杰编，台北历史博物馆，2001年。
说明：霍宗杰旧藏。陈风子题签。
鉴藏者简介：霍宗杰［现代］，祖籍广东省江门市新会会城镇，加拿大华人，文物收藏家。香港道德会永远会长、香港北大助学基金会永远名誉会长、广东番禺宝墨园永远名誉会长。
题签者简介：陈风子（？～2008），号求是山人、迎风道人，杭州人。早年毕业于浙江大学工程学系，曾参与兴建陇海铁路和西南公路。自幼喜欢刻印及书法，后移居加拿大。
2022西泠秋拍
吴昌硕（ 1844 ～ 1927） 为西园寺公望作 篆书石鼓文卷
纸本 手卷
1925 年作
149.5× 39.5cm
说明 ：西园寺公望上款。本目标不包括轴头及别签。
上款人西园寺公望是日本著名政治家，与吴昌硕交情深厚，此幅篆书或为二人最晚年交往之见证。吴昌硕晚年在日本名声大躁，很大程度上是仰赖于西园寺公望及其身边友人的支持。
吴昌硕与西园寺公望初次相识于 1919 年的“六三园”，由王一亭引荐。现场王一亭为西园寺画作肖像画，吴昌硕篆书题“无量寿佛”四字。后吴昌硕多次赴日本长崎、大阪展览，西园寺公望等一大批日本名人向吴昌硕订购了非常多的书画篆刻作，促使其艺术成就达到顶峰。
是书作于吴昌硕去世前两年，即 1925 年，时吴昌硕 82 岁，正值其艺术成就炉火纯青时期。整幅作品苍劲古朴，气势开张，富有节奏感。
上款简介 ：西园寺公望（ 1849 ～ 1940），号陶庵，日本明治、大正、昭和三朝元老，政治家，太阁鹰司政通之孙，内大臣德大寺公纯次子，侍从长德大寺实则之弟。伊藤博文的得意门生。20 世纪初期与山县有朋的弟子桂太郎交替出任首相，史称桂园时代。被称为日本民主最后的守护者。
