清·周芷岩作啸月长方高眼端砚 97.75万元成交 

创周芷岩制砚的最高纪录

周芷岩，名颢，字晋瞻，号芷岩，是我国竹刻史上最为著名的竹刻家之一，嘉定竹刻的集大成者，也是中国竹刻艺术史上里程碑式的人物。

周芷岩生于康熙二十四年前后，卒于乾隆三十八年，这一时期正是清代竹刻发展的一个高峰。据考据，周芷岩的里籍为嘉定的马陆。嘉定是嘉定竹刻的发源地，与嘉定竹刻早期朱氏多为圆雕深刻的风格不同，周芷岩将文人书画与竹刻熔于一炉，开创了独特的浅刻风格，影响深远。

◎周芷岩竹刻作品

以画法入竹刻，明代朱松邻父子已开始，但当时所取法多为画之“北宗”，布置考究，刻画精密，而作为清代已经晋升为画法正宗的“南宗”，或者较为笼统的称之为文人绘画，在竹刻领域却少有人借鉴，因为文人画的核心是以书写性和意象性的笔墨趣味为旨归，这在竹刻乃至各种雕刻方式中都是极难表现的，这要求作者在笔墨技巧和雕刻技艺两方面都要有相当高的造诣。不同于现在，在周芷岩的时代，这一切是没有前人作品可资借鉴的，如果说朱氏三代将竹刻引入文房，借鉴绘画的构图、造型与意境，将竹刻发展为独立的艺术形式，并因为竹子本身在中国历史上独特的文化内涵，成为文人书斋雅玩之物，那么周芷岩真正做到了文人书画与竹刻艺术的完美结合，其开创的浅刻风格，成为后世文人竹刻的主要表现手法，开创之功，允称一代宗师。

竹刻之外，周芷岩于书画也极为精能。其绘画以山水竹石为主要题材，山水早年曾得王石谷指授，后期山水多取法王蒙，层峦叠嶂，细笔繁皴，而易王蒙之干笔为湿笔，秀润华滋。竹石师法文同、赵孟頫、管道升、柯九思、王蒙、吴镇等诸家，于吴镇得力尤多。其作品置之同时代名家中亦不为俗手，惜其画名为竹刻所掩，人多不知，又虽饱读诗书而不事科举，白身无功名，兼不喜游历，以至于家乡之外，人多不识其名。以至于提起周芷岩，很多人认为仅仅是一个能写几笔画几笔，略知风雅的竹刻家，这恐怕是周芷岩所未能想到，也不愿意看到的。

竹刻书画之外，周芷岩于琢砚也偶有涉猎。本场中一件名为啸月的方寸小砚，正是出于周芷岩手笔。砚为端石，长不满三吋，方正光素，不事雕琢，正面砚首处留高眼一枚，砚背有行书铭文数行曰 ：颀然而清，窅然而深。君子之德，幽人之心。款落芷岩。配红木天地盖，轻薄秀雅，盖上刻猛虎踞山石之上，张口长啸，山石用刀肯定，其造型结构与天津博物馆所藏周芷岩竹石扇面中山石如出一辙。而虎身之皮毛，皆以极浅之披刀，尤其虎身后部，用刀轻浅，几不可见，向光视之，则皮毛筋骨，宛然俱在，非精通画理兼能用刀入神者不能到此。

而此砚之巧妙处，需砚与盖并列而观。砚首所留石眼，莹然如月，虎首所向，正如对月长啸，其巧思如此，识者自可会心一笑。

◎虎身后部皮毛用刀

◎与天津博物馆藏周芷岩砚落款对比

此砚原为日本明治时期著名商人大冢益郎旧藏，大冢益郎为日本新泻小千谷地区富商，著名银行家，日本最大的三井银行的前身西协银行的创始董事长。在当时，收藏中国的古玩古董是日本上流社会的时尚，大冢益郎所收藏中国古玩数量也不在少数，而作为中华文化圈的日本，笔墨纸砚在明治时期也是极为重要的日常书写工具，其受重视程度比之国内亦不少逊，作为著名的银行家，大冢益郎所藏之砚，自非俗品。

Lot 2857 清·周芷岩作啸月长方高眼端砚

铭文：颀然而清，窅然而深。君子之德，幽人之心。芷岩。
说明：配周芷岩刻虎啸图红木天地盖。
木盒题字：端溪匣一品。端溪砚。明治三年五月改。大冢益郎藏文房墨八十四号。

8.3×5.7×1.1cm
RMB: 600,000－800,000
藏家简介：大冢益郎，日本人，为明治时期著名商人，日本新泻小千谷地区富商，著名银行家，日本最大的三井银行的前身西协银行的创始董事长，收藏中国古玩颇丰。