此壶以柿子为主题，壶身扁圆，以竹棒压出四条对称的凹线，形成四瓣柿身直至壶底，底心设一粒小珠。壶肩转折明显，圆中寓方。单口压盖，壶口开出不对称的海棠状。壶盖塑为柿蒂，八九片蒂缘环盖翻卷，形态生动逼真，蒂心置一只松鼠为钮，抬头扭臀摆尾，活泼灵动。壶嘴以柿叶卷成，并缀饰小枝枒。壶流下侧题刻“子式先生，鸣远”，意趣飞扬，（应是出自曹廉让青年时期的笔致，曹是陈鸣远最主要的铭刻伙伴）。下钤“陈鸣远”篆字阳文方印。
▲2019西泠十五周年秋拍
清早期·陈鸣远制子式先生上款紫泥松鼠柿子壶
款识：陈鸣远（器身款）；鸣远（刻款）
镌刻：子式先生。鸣远。
出版：《紫韵雅玩—中国紫砂精品珍赏》P60-61，天地方圆杂志社，2008年。
EARLY QING DYNASTY A PURPLE CLAY TEAPOT WITH SQUIRREL AND PERSIMMON PATTERN AND 'ZHISHI' MARK MADE BY CHEN MINGYUAN
8.5×15.5cm
款识简介：陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。
在紫砂考古中，卷叶壶嘴、松鼠为钮明代即已出现，如1976年宜兴丁蜀镇的羊角山古窑址废片堆积中，便出现较为粗放的类似残片。康熙名陶陈鸣远显然以古为师，汲古出新。以柿树枝干塑为壶把，苍棘虬老，把端贴塑一芽一叶，蜿蜒流畅，彷佛迎风而动。尤其是壶把看似斜倚曲折，但以食指中穿，拇指、中指上下夹扣，竟然服贴趁手，有如天造地设，端拿极为稳当，鸣远匠心令人赞叹。壶内的工艺一丝不苟，推墙刮底干净利落，流孔端正，孔缘转折挺刮。盖内刮修极净，盖墙略短微厚，截面利落，凡此俱为鸣远工艺特征。
陈鸣远（1648-1734），号寉邨，一号石霞山人，又号壶隐。陈鸣远成名甚早，盛名远播，康熙25年，年方卅八岁时就破例被列入《宜兴县志》，载曰﹕“陈远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）、沈（沈士良）之间，而所制款识，书法雅健，胜于徐、沈。故其年虽未老，而特为表之。”吴骞《阳羡名陶录》载：“鸣远一技之能，间世特出，……足迹所至，文人学士争相延揽。”张燕昌《阳羡陶说》亦谓：“盖鸣远游踪所至，多主名公巨族。”此言诚然不虚，这件“子式先生上款松鼠柿子壶”允为佳例。
子式即为卓子式，塘栖人，又号东园主人。东园为明代卓明卿（1538-1597）始建于隆庆、万历年间，其堂颜、绘画都出自董其昌，为明末清初塘栖的名园。
陈鸣远多次到塘栖坐艺制壶，主要的接待者为金张（1643-?，号岕老），金张在所著的《介老编年诗钞》中多次提及卓子式，如〈赠鉴微长老时寓卓子式东园〉、〈卓子式堂中看小女伶〉、〈子式招过东园看桂〉等诗。由此可知，此件“子式先生上款松鼠柿子壶”当是陈鸣远为东园主人卓子式所作。
陈鸣远是时大彬之后，对紫砂陶艺影响最深远的一代巨匠。尤其是他的仿生之作，往往信手挥洒，妙趣天成，胸中自有丘壑，既出于自然，又高于自然。在金张的《诗钞》中曾提及陈鸣远创作柿子壶，诗曰：“陈生手抟沙，于画又变格。（荆溪陈鸣远抟壶名家，更能种种肖生）因知不朽艺，贵乎自开辟。文章有妙悟，俯仰成陈迹。偶尔指柿红，因利就土赤。（时剩朱砂泥，小童携一大柿，遂摹之）坐费半旬功，宛然树上摘。片叶掩壶口，人想真创获。”虽然诗中指涉的是朱砂泥，并非这件紫泥柿子壶，但陈鸣远信手创思，花了五天时间，以余泥搏制出一把“宛然树上摘”的柿子壶，如此风采，着实令人神往。值得注意的是诗中提及“片叶掩壶口”，意即卷叶成流的巧思，同样见于南京博物院“东陵瓜壶”、苏州博物馆“清德壶”，以及本件“子式先生上款松鼠柿子壶”。
张廷济（1768-1848）《文玩砚拓集》
