中国篆刻历史悠久，依安阳出土三枚商代铜质古玺印计，已有三千余年历史。战国秦汉为篆刻艺术的第一个高峰期，印章的使用和制作工艺达到相当发达的程度，用途广泛，篆书的流变，文字系统日臻完善，印章的形式丰富多彩，奇异多姿。六朝以来，印章与书画结缘，斋馆号印蔚然成风，随着士大夫阶层的崛起，金石考古学的兴盛，印材的发现并广泛使用，文人的直接参与，篆刻演变成为一种自觉的艺术形式，印谱、印学研究著作出现，明清数百年间，印人辈出，流派迭起，篆刻进入艺术发展的高峰。

此次2019西泠春拍印章专场，流派纷呈，名家荟萃，汇集名印佳作四百余件，程邃、陈鸿寿、赵之琛、钱松、六舟、吴昌硕、黄士陵、赵叔孺、胡镢、徐三庚、徐新周、王福厂、齐白石、方介堪、陈师曾、来楚生等大家印作一一亮相，采精撷华，颇多精品。

清初印坛浙派崛起，先鸣于世，影向深远，名家众多，而以西泠八家成就最大。陈鸿寿为八家西泠之一，其印作用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚，常有“笔不到而意到”之妙处，他的印作稀见于世。本场中有“迈庵秘籍”一印，四字白文，以浙派典型切刀法出之，刚猛雄肆，为陈氏代表风格。“寿华主人印信”仿汉人印式，六字三列排列，字法简古，奇正相生，古意十足。

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3983 清 · 陈鸿寿刻青田石高树程自用印
印文：迈庵秘笈
边款：曼生作。
出版： 1. 《丁丑劫余印存》卷六P39，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。
2. 《中国篆刻丛刊》卷十六P157，小林斗盦编，日本二玄社，1982年。
3. 《增补陈鸿寿印谱》P9，武汉古籍书店，1990年。
4. 《篆刻全集5》P54，小林斗盦编，日本二玄社，2001年。
5. 《陈鸿寿篆刻》P105，孙慰祖编，上海书店出版社，2007年。
6. 《中国历代篆刻集萃6》P48，浙江古籍出版社，2007年。
7. 《怀玉印室藏印选》P47,2009年。
8. 《中国历代印风系列·清代浙派印风（上）》P194，重庆出版社，2011年。
1.5×1.5×4.4cm

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3984 清 · 陈鸿寿刻青田石闵鲁侬自用印
1802年作
印文： 寿华主人印信
边款： 鲁侬二兄属，曼生作，时壬戌五月廿又八日，甚暑，汗如雨注。
出版：1. 《古今名人印谱》，方节盫编，宣和印社钤拓本，民国三十四年（1945）。
2. 《名人印痕汇拓》，线装钤印本，魏滋康题端。
3. 《篆刻年历1051—1911》P361，黄尝铭编，台湾真微书屋出版，2001年。
4. 《陈豫钟、陈鸿寿印谱》，西泠印社出版社，2018年。
1.8×1.8×3cm

赵之琛篆刻师事陈豫钟，为浙派集大成者，篆法纯正，笔笔见师承，字字有来历，刀法挺健，信手游刄，于结构、运刀上有很高的技巧，浙派刀法特征表现的淋漓尽致。本场中有“笠父”朱文印，见载于《西泠八家印选》、《丁丑劫馀印存》中，大篆入印，字简古而气魄颇大，是其阔边朱文少字印的代表作。“鱼隐草堂”线条变化虚实处理，于纯整中富有灵动。“学之染人甚于丹青”印的“之”字处理，动静相宜，生动而活泼。“协恭”变秦半通印，颇有机趣。

▲2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4055 清 · 赵之琛刻寿山石汪镛自用印

1847年作
印文：笠父
边款：六十七叟赵之琛仿秦代铜印。
印套题字：赵次闲刻笠父，款一面。
出版：1.《西泠八家印选》卷三P48，丁辅之编，民国十四年（1925）。
2.《丁丑劫余印存》卷九P38，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。
3.《丁鹤庐西泠八家印存稿》后册，丁辅之辑，民国二十八年（1939）。
4.《西泠后四家印谱》P56，西泠印社出版社，1982年。
5.《赵之琛印谱》P77，上海书店出版社，1992年。
6.《履盦藏印选》P33，台湾出版，1997年。
7.《篆刻年历1051—1911》P515，台湾真微书屋，2001年。
8.《西泠余响》P27，日本扶桑印社，2013年。
说明：江成之旧藏。
2.5×2.4×5.9cm

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3986 清 · 赵之琛刻寿山石闲章

1839年作
印文：学之染人，甚于丹青
边款：次闲仿汉朱文，己亥七月之望。
说明： 语出《晋书 · 列传五十二》：“故学之染人，甚于丹青。丹青吾见其久而渝矣，未见久学而渝者也。”
2.3×2.3×5.2cm

钱松是“西泠八家”另一大家，是晚清篆刻家中最具创新精神的名手，治印基础坚实，章法时常富有新意，切中带削的刀法，印面带有一层奇异的朦胧感，为浙派别格。本届拍卖会中有钱松所刻朱文印“臣守智”、“璇叔”二印，取法古玺印式，自然朴茂，气息高古。另有方“寿华盦”朱文印，章法纯整，结字奇绝，刀法秀错，钱式风味尽在其中，此印为闵钊自用印，本场中另有寿华主人印信”为闵钊之父闵鲁侬用印，西泠二家，父子二人，共汇于西泠拍卖，真印缘也。

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3985 清 · 钱松刻青田石闵钊自用印
印文：寿花盦
边款：吴仲圭梅花盦印旧藏汪讱庵家，此印师其大意而未免近人习气。寄之小农叔方家勿见弃也，叔盖记。
出版：1. 《钱松印谱》P17，上海书画出版社，1992年。
2. 《中国篆刻聚珍·钱松、胡震》，P182，浙江人民美术出版社，2017年。
2.5×2.5×5.3cm

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文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4069 清 · 钱松刻青田石范守知自用印
印文：臣守智
边款：余常于镫下奏刀，厚庵见辄求之。曾艳为见山仿秦一印，因而成是，嘉其笃于友谊也，叔盖记。 
1.6×1.4×3.7cm

徐三庚篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参汉篆，自成一家。其治印线条婀娜多姿，流转自如，有“疏可走马，密不通风”之妙。本届有其自用印一枚，“褎海书画之印”，如吴带当风，潇洒飘逸。张来仪用双面印，一朱一白，白文得汉印的朴茂，朱文得文士之精神。“艺痴”白文，以自家书风参汉印法而成，点画空间分布参差有致，“艺痴”二字取蒲松龄句“书痴者文必工，艺痴者技必良”，从此也可窥见徐三庚为艺所用心力。

▲2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4064 清 · 徐三庚刻寿山芙蓉石自用印
印文：褎海书画之印
出版：1.《徐三庚印谱》P18，日本红白社，1958年。
2.《中国篆刻丛刊 · 徐三庚》卷二P19，日本二玄社，1984年。
3.《增补徐三庚印谱》P5，武汉古籍书店，1990年。
4.《徐三庚印谱》P5，上海书店出版社，1993年。
5.《近现代书画名家印鉴》P94，金怀英编，上海书画出版社，1996年。
6.《篆刻全集7》P165，小林斗盦编，日本二玄社，2001年。
7.《近现代书画家款印综汇》P572，上海书画出版社，2002年。
8.《近现代名家书画品鉴》P61，上海科学技术出版社，2004年。
9.《中国历代篆刻集萃8》P164，浙江古籍出版社，2007年。
10.《金罍野逸：徐三庚书法篆刻集》P257，浙江省博物馆、西泠印社编著，上海书画出版社，2016年。
1.6×1.6×4.3cm

吴让之刻印，刀法圆转，气象超拔俊迈，治印如写，运刀如笔，是邓石如“印从书出”的忠实实践者。“汪氏八分”为汪鋆用印，经名家递藏，流传有序，见载于多种重要印谱，白文仿汉，轻浅取势，线条圆融清健，既蕴含笔的韵致，又富有刀的质感和力感，醇正中寓自然的生动变化，为吴让之的代表作品；“壹斋书画”起止使转无不如意，长形二字印“仲海”为姚正镛用印，体势自然舒展，婉畅流美却不失遒劲刚毅，尽得邓石如“刚健婀娜”之精髓。

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文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4058 清 · 吴让之刻昌化石汪鋆自用印
印文：汪氏八分
边款：砚山属，熙载作。
出版：1.《吴赵印存》，葛昌楹辑，民国二十年（1931）。
2.《丁丑劫余印存》卷十六P6，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。
3.《明清名人刻印精品汇存》，葛昌楹、胡佐卿辑，民国三十三年（1944）。
4.《晚清四大家印谱·师慎轩印稿》，方节厂集拓，宣和印社，1951年。
5.《吴让之印谱》P109，上海书画出版社，1983年。
6.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷一P87，日本二玄社，1983年。
7.《传朴堂藏印菁华》P128，葛昌楹、葛书征编，上海书店出版社，1999年。
8.《篆刻全集6》P80，小林斗盦编，日本二玄社，2001年。
9.《近现代书画家款印综汇》P342，上海书画出版社，2002年。
10.《中国历代篆刻集萃7》P78，浙江古籍出版社，2007年。
11.《中国鉴藏家印鉴大全》P444，钟银兰编，江西美术出版社，2008年。
12.《怀玉印室藏印选》P89,2009年。
说明：小林斗盦旧藏。
1.4×1.4×3.7cm

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文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4059  清 · 吴让之刻青田石章
印文：壹斋书画
边款：让之。
出版：《印迷丛书》P55，林乾良著，西泠印社出版社，1999年。
2.2×1.7×2.1cm

黄士陵为晚清杰出篆刻家，篆刻初学吴让之，后取法汉印金文，所作能平中求奇，拙中寓巧，用刀善以薄刄直冲，锋锐挺劲，光洁妍美。“俞氏伯子”为俞旦自用印，白文仿汉，质朴平实，薄刄直冲，达到明眸皓齿般的工笔效果，不重复，不残破，不修饰，爽朗而雅健。“六篆楼所藏书”、“顺德温澍梁所得金石”对章，线条流美，可窥见吴让之对黄牧甫的影像。“扶摇九万以六月息”，取意《庄子 逍遥游》，朱文多字印为黄士陵所擅长，此印沉厚凌厉，刚劲铦锐，至挺至爽矣！

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文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4071 清 · 黄士陵刻寿山石博古钮对章
1885年作
印文：1.六篆楼所藏书 2.顺德温澍梁所得金石
边款：1.六篆楼主人藏书印，乙酉重阳穆甫作。 2.黄士陵为季翁作藏书印。
出版：《延清芬室印蜕》线装钤印本。
2.2×2.2×4.8cm×2

吴大澂初名大淳，博富收藏，与黄士陵、吴昌硕等篆刻大家颇多往来，为晚清最重要的金石的收藏家、研究者之一，藏印丰富，喜篆刻，书画亦颇有建树，本场有吴其泰自用印一对，为吴大征早年所刻，颇见功夫。

吴昌硕为西泠印社首任社长，对篆刻艺术的发展作用巨大。他创造性的把诗、书、画、印熔为一炉，篆刻作品简朴浑厚，郁勃苍劲。本届拍卖推出吴昌硕篆刻作品数方，“稼田”、“匏公心赏”、“定海山人”“闵翔藻印、亦溪”对章，参封泥意韵，气息雄浑，用刀淳厚灵动，乃知缶翁所言“刀拙而锋锐，貌古而神虚”十字意。“子勤”得古玺与封泥之合处，线条圆浑，结字变化，古拗天真。“臣汶印记”为同治状元孙毓敏用印，汉白文印式，“印”字与“记”字留红呼应成趣，印边的残端粘连呈现出斑驳古朴的金石气息。

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文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4093 吴昌硕刻古兽钮寿山白芙蓉石李諴自用印
1917年作
印文：匏公心赏
边款：匏公属制，丁巳长至节安吉吴昌硕。
出版：1.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷五P107，小林斗盦编，日本二玄社，1981年。
2.《吴昌硕印谱》P202，上海书画出版社，1985年。
3.《吴昌硕印影》P308，戴山青主编，北京广播学院出版社，1992年。
4.《中国近代印坛三大家·吴昌硕篆刻作品集》P303，广西美术出版社，2000年。
5.《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P254，上海书画出版社，2006年。
6.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P225，上海书画出版社，2014年。

2.1×2.1×4.7cm

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文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 3991 吴昌硕刻寿山石竹节薄意章
印文：定海山人
边款：老缶。
出版：1. 《吴昌硕作品集——书法篆刻》》P72，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。
2. 《吴昌硕印谱》P196，上海书画出版社，1985年。
3. 《吴昌硕印影》P223，北京广播学院出版社，1992年。
4. 《中国近代印坛三大家 · 吴昌硕篆刻作品集》P231，广西美术出版社，2000年。
5. 《缶翁印痕》P128，日本扶桑印社，2001年。
6. 《海派代表书法家系列作品集 · 吴昌硕》P277，上海书画出版社，2006年。
2.5×1.3×3.4cm

胡镢善书画篆刻, 工诗词。书法初学虞世南、柳公权，后致力于汉魏碑版，古拙遒劲，篆刻气息古雅。本场得陆恢家属提供陆恢自用印数方，中有“陆恢印信长寿”一印为胡镢刻，白文仿汉，古隽冷逸，得汉人神髓。“唐廿八人造像之室”古意盎然，有郁勃之气。“汉弟之印”作细白文，章法疏落紧凑一任自然，用刀峻拔，苍润秀逸。

民国时期，上海印林中可与吴昌硕驰名者唯赵叔孺，两者风格大相径庭，但却各臻出神入化境界，沙孟海在《沙村印话》中称：“猛利至吴缶老，和平至赵叔老，可谓惊心动魄，前无古人。”又云：“若安吉吴氏之雄浑，则太阳也；吾乡赵氏之肃穆，则太阴也。”赵叔孺治印静润而稳健，神韵安详俊雅，章法悠游从容，在本场拍卖中一方“月上簃”中可见一斑。“月上簃”为其弟子裘荫千用印，赵叔孺六十六岁时刻，其老熟之代表作，珠圆玉润，雍容大方，渊雅高古，秀挺绰约，观之如朗月悬空，气韵堂堂。四面满款，点画一丝不苟，益显其功力。

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寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 4009 赵叔孺刻青田石裘荫千自用印
1941年作
印文：月上簃
边款：月上簃小记，碧翁。月上簃者，裘宗椿荫千之沪垒寓斋也。室宇垲朗，寖隔嚣尘，前临废圃，挹其爽气。邱壑难寻，林木觕具，栖迟眺览，于兹为宜。荫千练达人事而不屑自凂，笃志文雅，务存优闲。法书名画，多所搜致，流连展翫，适符幽赏。旁及卉葩，罗植盈阶，儵鱼鸣禽，并娱静思。华靡杂念，一时顿遣。淑耦徐纷，班如予女甥也。秀外慧中，闺门令美，夙敦燕婉，与结同心。恩好隆于裴泽，委随况诸马伦。露初日晚，开轩比肩，近奉光仪，远接烟翠。索微关于帐前，候新月之初上。不烦耀首，自足鉴形，骈穂连理，仿佛似之。盖庶几为能协宾敬之度，增伉俪之重也已。末俗摧挫，堪资矜式，敢缀数语，昭垂风素。班如小字月，荫千以月上命其居，斯隽永为珍可思矣。荫千仁世兄属刻是印，为录小记于石。辛巳正月，叔孺并记，时年六十八。
出版：1. 《二弩精舍印谱》第六册，张鲁庵等辑，钤拓本，民国三十年（1941）。
2. 《中国篆刻丛刊》卷三九P141，日本二玄社，1983年。
3. 《赵叔孺印存》P109-110，上海辞书出版社，2002年。
4. 《赵叔孺、王福庵流派印风》P60，重庆出版社，2011年。
5. 《二弩精舍印谱》P300-301，重庆出版社，2014年。
2.8×2.8×7.7cm

赵叔孺是民国名士，诗书画印精绝，并热衷于艺术教育，门下弟子众多，有名者达五六十人，以印闻名者如沙孟海、陈巨来、方介堪、叶璐渊等，皆为印坛俊彦。方介堪于民国11 年（1922）拜于赵叔孺门下，方介堪金石书画全能，楷、行超逸，篆、隶简古，偶作花鸟，气韵不凡。方介堪的篆刻取法广泛，古玺汉印，有笔有墨，势态流美而格局阔大，气息朴茂沉厚。方介堪的仿汉玉印及鸟虫篆印尤被世人推崇，鸟虫篆印至汉而来，千年沉寂，经方介堪着之妙手，乃见回春之态，本场拍卖幸征得方介堪鸟虫篆印数方，“暗随流水到天涯”、“孤舟一系故园心”、“颠倒梦想”等印，为其鸟虫篆代表佳作，不失古风，不违字理，创造性的与绘画、与纹饰相结合，雅逸而安详。

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寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3971 方介堪刻昌化石对章
印文：1.暗随流水到天涯2.孤舟一系故园心
边款：1.八十三叟方介堪作于晚香堂。2.杜甫《秋兴》句作鸟虫书印以充文房，八十三叟介堪。
出版：1. 《浙江篆刻选》P2“暗随流水到天涯”，西泠印社出版社，1986年。
2. 《鸟虫篆大鉴》P191“暗随流水到天涯”，上海书店出版社，1991年。
3.  《方介堪精品印存》P24“暗随流水到天涯”，上海书店出版社，2011年。
4. 《方介堪篆刻集·方介堪篆刻精华》P50“暗随流水到天涯”、P62“孤舟一系故园心”，西泠印社出版社，2011年。
5. 《图解鸟虫印》P47“暗随流水到天涯”，福建美术出版社，2014年。
说明：1. “暗随流水到天涯”语出宋秦观《望海潮·洛阳怀古》：“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。”
2. “孤舟一系故园心”语出唐杜甫《秋兴八首》（其一）：“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”
3×3×6.1cm×2

民国印人风格变化万千，就工稳印而言，以赵叔孺、王福厂二人为着，王福厂为西泠印社创始人之一，一生研究金石学与从事书法、篆刻艺术。王福厂篆刻茂密繁复，真体内充、绵里藏针，有开新浙派之功。在鉴藏印、词句印等创作方面极见本领，运刀平实，细微处收拾极其精到。本场中有王福厂数印，“集古求真”印，与为千印斋主人陈汉第刻闲章“炉香茗椀静中缘”多字印为其朱文代表，局部与整体的均衡把握得恰到好处，犹如文采风流的士子，充满萧疏、隽逸、流动的意韵。

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3967 王禔刻青田石闲章
1938年作
印文：集古求真
边款：戊寅秋分，福厂作于沪上四明邨舍。
2.3×2.3×5.4cm

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3968 王禔刻青田石陈汉第自用闲章
1927年作
印文： 炉香茗椀静中缘
边款： 伏庐先生属仿明人刻印，丁卯十一月廿有五日，福厂。
出版： 《丁仁、王禔、叶铭、吴隐——西泠四君子书画篆刻作品集》P82，西泠印社、日本篆刻家协会、浙江美术馆、日本丁鹤庐研究会编，2017年。
说明： 语出宋丘葵《腊月二十九日陈万石石室吕潜心三兄相访夜坐》：“二十年前旧师友，一灯相对坐谈玄。炉香茗椀不须睡，惟有今霄是旧年。”
3.5×3.7×6.5cm

吴朴堂为西泠印社创办人吴石潜侄孙，颖悟好学，为王福厂最亲近弟子，早年醉心古玺，问艺王福厂后，一心一意随师门，印风绝似王福厂，较之更多灵动清气，一任天然，本场中有一“寿如金石佳且好兮”，字取镜铭意，以王式碎切法为之，古朴清雅，如空潭泻春，如古镜照神，汉简作边款，得书法之美，为吴朴堂所独有。

▲2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 4011 吴朴刻青田石陈子受自用闲章
印文：寿如金石佳且好兮
边款：寿如金石佳且好兮。汉竟铭吉祥语也。橅奉祉老仁丈正之，吴朴。
出版： 《龙渊古印钤存》，金石寿辑，旧钤本。
2×2×3.4cm

齐白石原名纯芝，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。齐白石作为近现代最重要的篆刻家之一，对现代篆刻艺术的现代意识有开蒙之功，前承先贤，沾溉来者，以扛鼎之力，领风气之先。“泽宽之玺”、“壮威伯子”为王泽宽自用对章，一朱一白，作品气势恢宏，为齐白石典型印风，空间的处理，线条的穿插，极为精到，刀法的恣肆，纵横奇斜；豹文斋、天隐阁两方斋馆印分别为胡佩衡与杨沧白所刻，各有天趣；“渤叟题”为曹锟自用印，发挥单刀优势，细劲且精神，“题”字下部的留红大胆，分外精彩，是齐白石总结《祀三公山碑》的结果，另有曹锟自用寿山石对章也很值得关注。

▲2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4088 齐白石刻青田石王泽宽自用对章
1931年作
印文：1.泽宽之玺 2.壮威伯子
边款：1.辛未，白石。 2.白石。
出版：1.《齐白石印汇》P79，巴蜀书社，1988年。
2.《齐白石印影》P94“壮威伯子”、P237“泽宽之玺”，荣宝斋出版社，1991年。
3.《齐白石全集》第八卷：篆刻P206“泽宽之玺”，湖南美术出版社，1996年。
4.《齐白石篆刻集》P31“泽宽之玺”、P73“壮威伯子”，人民美术出版社，1997年。
5.《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》P70“泽宽之玺”，重庆出版社，1999年。
6.《近现代篆刻名家精品选·齐白石印集》P5，北京工艺美术出版社，2000年。
说明：王泽宽家属友情提供。
3.7×3.8×8.1cm×2

▲2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4090 齐白石刻双螭钮寿山黄芙蓉石曹锟自用印
印文：渤叟题
边款：白石。
3.8×2.7×4cm

▲2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4080 清 · 田黄石古兽钮章
印文：淡泊以明志
说明：1.李石曾旧藏。
2.田黄石稀罕珍贵，此石色如熟栗，凝腻清透，质感绝佳。作古兽纽意态盎然，气息古雅而灵动，成此兽钮章需奢料极多，力求造型之美态而不吝材，实令人叹为观止。印面刻朱文“淡薄以明致”，对刻龙纹饰之，颇见文人雅怀。此印原为民国元老李石曾旧物，当为收藏之上品。
3.5×2.1×3.8cm 46.3g

▲2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4174 清 · 田黄石平头椭圆章
印文：长生木瓢示真率
说明：田黄石珍稀难寻，出土所见多为小料，大者尤稀。此田黄石形近椭圆，体制硕大，克重逾百二十，必是大料所出。印身光素挺拔，颜色明亮纯正，有红筋数条。质地细结温润，包浆油亮浑厚，宝气十足。
4.5×2.4×5.8cm 128.7g

田黄石“无根而朴”、“无脉可寻”，存世甚罕见，光润素雅，色黄高贵，质润凝结，可以兴人怀，可以彰人德，素来为帝王将相、文人墨客所珍。本场拍卖有田黄数方，佳材佳制，抚之在手，方可体会“美哉斯石”的妙意，以待藏家竞逐。