中国文化史与艺术，显示在20世纪盘根错节的各种力量的纠缠中的各色形态，以及人与人之间的关系。其中包括传统派与革新派的激烈争辩、首批艺术学校的创建，以及振聋发聩的新观念的诞生，艺术是一种世界语言，而那些新观念超越了民族优越感所形成的隔阂，油画便是其中之一。
20世纪中国艺术在西方艺术和文化影响下，通过艺术家们的变革和创新而获得了的新生，借鉴、吸收、应用。世纪初那批勤奋好学的艺术家“走出去”，珍惜着来之不易的赴欧洲留学机会，看原作、临摹写生，学习油画等西方绘画形式，并“引进来”。
青年徐悲鸿留学欧洲时期在画室的留影
但这一百年，对于世界，特别是中国，犹如频繁的地壳运动，战争、贫困、革命在不断冲刷整个国家，整个中华民族，造成了很多阶段性后果，比如：教育资源一度匮乏，社会不能正确认识油画等西方舶来品的价值和意义。经过几次翻天覆地的动荡之后，很多艺术品、文献资料都被掩藏、遗失，甚至毁坏，这对于梳理、书写20世纪中国艺术史是不利的，因为学者们所使用的研究资料多限于公共收藏。
青年吴作人留学比利时期间
而令人欣喜的是，随着一些大师级的私人收藏面世，不仅可以让广大藏家、学者、民众一饱眼福，更成为研究20世纪中国艺术史的重要“史料”，在这方面，西泠拍卖所付出的努力有目共睹。
不管是2017西泠秋拍推出的“从国立艺专到中国美院——‘国’‘美’九十年纪念专场”中，已知市场仅见吴大羽创作于上世纪50年代的油画作品《瓶花》，可以将其视为中国抽象艺术的原点、五四以来美学精神转型之奠基、具有启示性的先锋创作。
2017西泠秋拍
Lot 756
吴大羽（1903～1988） 瓶花
起拍价RMB: 12,000,000
成交价RMB: 41,400,000(含佣金)
创艺术家个人作品拍卖纪录！
还是2018西泠春拍·现当代油画雕塑专场推出的两件世纪佳作：徐悲鸿1928年所绘油画《杨仲子全家福》和吴作人创作于上世纪30年代留欧期间大尺幅油画《坐女人体》，都在某种意义上填补了之前所公开的资料空白，成为研究艺术家某一时期艺术创作特点的重要实证，生动还原了艺术家的艺术创作环境、交友、赠与和被收藏等真实情况。
2018西泠春拍预展现场
这两件油画作品的创作年代集中于上世纪20年代到30年代，两件作品自被创作之日起，就像一面镜子一样，将徐悲鸿、杨仲子、吴作人、孙佩苍等人的故事映照、记录了下来；也像是一根绳索，把四个乃至更多人名和事件串联起来；更像是一把钥匙，为我们开启了中国20世纪美术史上之前少为人知的宝箱。
青年徐悲鸿与当时研习音乐的杨仲子相识于留学欧洲期间，且两人同为江苏老乡，1919年冬至1920年春，杨仲子邀请赴法留学的徐悲鸿夫妇来瑞士洛桑的家中做客，这不仅加深了两人在人生在艺术上的交流，更让两家人相互熟悉起来。出身贫农家庭的徐悲鸿，深知只有通过勤奋努力和处理好社会关系方能生存并获得学习和发展的机会，所以早年间的徐悲鸿一直靠为别人作画换取报酬，维持生计，而后徐悲鸿觉得对朋友无以为报时，便会拿起手中的画笔，用最真挚的感情细细描绘，以画赠友。我想，这也是悲鸿先生在人物描绘方面特别出彩的原因之一。
1928年夏，徐悲鸿、蒋碧微在福州
1928-1929年国立北平大学艺术学院职员表
1928年，回国不久的徐悲鸿接到聘书，北上担任国立北平大学艺术学院院长一职，机缘巧合的是，在徐悲鸿出任校长的短短三个月时间里，杨仲子时任音乐系主任兼教授，杨夫人燕妮任公共系法文教师。可想而知，独自北上的徐悲鸿在这三个月的寒冷冬日里，必是受到了杨家的照顾，所以虽然事务缠身，创作时间珍稀，但徐悲鸿依然抽空完成了眼前这幅精致的全家福油画作品，赠与杨兄。
杨仲子（1885-1962），中国音乐教育家、篆刻艺术家。
杨燕妮，杨仲子之妻，瑞士人，1920年随丈夫回到中国，一直生活在中国直到上世纪五十年代去世。
杨小石（1923-2017），杨仲子长子，上海外国语大学英语学科的创建者和见证人之一，他主编的《英语修辞学》等著作为我国英语人才的培养做出了卓越的探索和贡献。同时，由他录制的许多英语教学磁带等有声教材，成为一代又一代英语学习者记忆中难忘的声音。
徐悲鸿油画创作的鼎盛时期是其留法期间和归国之初。1925年起创作日趋成熟，1928年是回国后的创作高峰期。徐悲鸿的油画作品体现出宁静、含蓄、优美的东方意境，与西方油画的强烈、丰实是有明显区别的，所塑造的人物形象具有东方特有的优雅风韵，也流露出画中人细腻丰富的情感内心世界。
2018西泠春拍
Lot 811
徐悲鸿（1895-1953） 杨仲子全家福
起拍价RMB: 3,500,000
今时今日，这件可以充分代表徐悲鸿创作高峰时期日渐成熟的艺术水平的油画作品，也是徐悲鸿存世不到200件油画作品之一，彰显出徐悲鸿、杨仲子等我国现代艺术教育开山之士的一片初心，弥足珍贵。小家大国，国危难，家安在，自此以后，徐杨二人再也没有机会可以这样长时间亲密相聚。而画中当年年幼的杨小石，后来成为了上海外国语大学英语学科的创建者和见证人之一，与父亲和徐叔叔一样致力于我国高等教育事业。
1935年2月，徐悲鸿（右四）、杨仲子（右一）与周作人、齐白石等文化界名流在北平探讨当前文艺界抗敌问题
让我们把目光投回到上世纪二十年代的巴黎，据蒋碧微晚年的回忆录所记载：天狗会组织扩大，于是会友们公推谢寿康先生为老大，徐悲鸿先生为老二，张道藩先生为老三，邵洵美先生为老四，军师是孙佩苍先生，……
孙佩苍（1889-1942）
从徐悲鸿和孙佩苍结识到1942年孙佩苍的猝死，二人的友情延续了二十多年之久，而将他们以及年轻的后生吴作人紧密联系起来的关键词便是“美术”。
1929 年部分南国社成员在南京中央大学校园中合影
（右二为徐悲鸿，左四为吴作人）
建国后，吴作人（右二）与齐白石（左二）、徐悲鸿（右一）的合影
1930年，得到了徐悲鸿大力支持的吴作人远赴欧洲学习，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔王家美术学院白思天院长画室学习。入学第二年，即在全院暑期油画大会考中获金奖和桂冠生荣誉。他勤奋学习，掌握了熟练的专业技能，创作了数量可观的油画作品，表现出非凡的艺术才能。白思天院长称赞他“既不是弗拉曼画派，又不是中国传统，乃是充满个性的作者”。
1932 年赴欧考察的程砚秋（中间持花者）在法国里昂中法大学与校长孙佩苍（右）等人合影
而在1925年先于徐悲鸿回国的孙佩苍，在1930年-1933年再次旅欧，在法国出任里昂中法大学校长。虽然时至今日，我们已无从得知孙佩苍和吴作人是如何相识（1933年1月-1934年8月，徐悲鸿和蒋碧微因“中国近代名家绘画欧洲巡回展”再次游历欧洲，不知此时是否有为孙佩苍引荐过吴作人）。
但眼前的这幅《坐女人体》可以告知我们的是，1933年卸任返程的孙佩苍不远万里不辞辛苦的将他在欧洲搜藏到的油画作品随船运送回国，青年画家吴作人所绘的这幅大尺幅画作便在其中。被徐悲鸿评价为“辛勤而精鉴”的孙佩苍，凭借多年来丰富的学识和大量品鉴欧洲油画真迹的经验，对吴作人艺术成就的肯定和对《坐女人体》的喜爱毋容置疑。
2018西泠春拍
Lot 812
吴作人（1908-1997） 坐女人体
起拍价RMB: 5,800,000
成交价RMB: 8,625,000(含佣金)
《坐女人体》构图饱满，颜色沉郁而幽暗，光线充满强烈的对比，充满了一种诗性的美感。注视整幅作品，画面中的女模特与背景相互融接，在边缘线的处理上微妙且松动，线条的起笔浑然天成，画面右上部较为明亮的背景上又有与左边背景颜色呼应的头发的颜色。吴作人善于把丰富且生动的表现蕴藏在整体格调中，细看本作暗部，会发现在红褐色的背景中还有许多对场景的细节刻画，欧式的橱柜与画框巧妙绘入背景，既不喧宾夺主，又使画面丰富精彩。在对模特胴体的表现上，并没有刻意去描绘骨骼与肌肉的走势，反之以细腻的笔触与圆润的造型将人物与背景融合却又凸显出来，达到吴氏所说的“看上去什么都没有，但使人感觉什么都有”的效果。
1986年5月12日，中央美术学院陈列馆退回美术品现场
（本拍品左侧的两幅画为徐悲鸿所作孙佩苍妻女画像)
1986年，中央美术学院陈列馆退还作品清单
本拍品背面中央美术学院陈列馆签条
时移世易，执笔人、画中人以及收藏者都已不在，唯独留下这些宝贵的画作，向世人讲述那些曾经湮灭在岁月中的故事，成为20世纪中国美术史上不可缺失的动人篇章。
当年看到吴先生这件创作于比利时求学期间的坐女人像印象深刻，
画面给人朴素沉稳的感觉，油画味很醇厚，油画感也很正，
当时是中国油画艺术发展的初期，能有这样的气息实属难能可贵了。
—杨飞云 贰零壹捌年
时间的车轮从未停下，18春拍的精彩虽然刚刚落幕，但18秋拍的征集工作已然开始，对于接下来的征集工作，西泠拍卖油画部经理马进表示，愿凭借我们的努力，继续探索挖掘美术史上的闪光点，用精彩的画作、严谨的学术、周到的服务，以飨一直关注支持我们的各位朋友。
专场成交率：92.86%
专场成交额：8539.44万元
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