▲ 2018西泠春拍
清·沉香雕田园山水图笔筒
说明：沉香结节漫长且多朽木细干，故极少有大材，此件取大料整挖，尺寸颇大，疏为难得。其料质地上佳，通体色泽黝黑，油润异常，光泽温润。工细如微，分别以高浮雕，浅浮雕配合阴刻技法，刻画通景式田园山水图，在视觉上呈现出一幅王维山水情节的《辋川图》。笔筒外璧高浮雕山石岩壑嶙峋，连绵千里，镂雕松竹苍翠，蜿蜒耸立于崖石之上，疏落有致，高低起伏，气势磅礴，雕刻具有的立体感形成山石茂林的独特的动感。峰回路转，草木掩映处，樵夫休憩，村落桃源，延伸了山水之间，云深不知处的宁静。作者以其高超犀利的刀法，描绘文人幽居异趣，正如王维诗中所述：“檀栾映空曲，青翠漾涟漪。暗入商山路，樵人不可知。”此沉香笔筒品相上佳，与故宫所藏沉香木雕山水笔筒颇为相似，亦具文人意趣。
高：14cm 长：11.2cm 总重：418g
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明·天禄阁室製款铜鬲式炉
款识：天禄阁室製
说明：明代文人对香事极为考究，《遵生八笺》中“隔火砂片”一节中即有：“烧香取味，不在取烟。香烟若烈，则香味漫然，顷刻而灭。取味，则味幽香馥，可久不散……隔火焚香，妙绝。烧透炭墼，入炉，以炉灰拨开，仅埋其半，不可便以灰拥炭火。”的记载，文震亨在《长物志》中亦有：“炉中不可断火，即不焚香，使其常温，方有意趣。”的论述，可以看出古人对焚香一事的考究与境界的追求。鬲式炉更有别于一般文玩用炉，其造型肃穆端庄，通常陈列于厅堂，具有一定礼仪功能，因此意义更为深重。
鬲式炉源自青铜器造型，缶身圜底，平口厚凸唇、短束颈、无耳，扁体鼓腹、下承三足。此件鬲式炉铸造颇为精致，轮廓线条丰满圆润却不失文气，皮壳犹万星金晕，包浆莹润。胎壁厚实，且铸造精到，使之铜炉体态纤巧却颇为压手，底部刻减地阳文篆书款“天禄阁室制”，款识规整，字体俊朗，款识深峻，属私家铸款之典范。天禄阁为汉宫御用藏书典籍和开展学术活动的地方，主要存放国家文史档案和重要图书典籍。底款借用其名，附之风雅。鬲式炉本为礼器，后经改制，合裆为腹，去耳平口，双弦为颈，鼓腹突硕，圆垂腹坠，三足壮伟，巍然似鼎，居殿堂则永固社稷，列宗庙能礼承天道，故而鬲式炉不乏精品，但如此炉做之者，甚为少见。
高：4.5cm 通径：8.8cm 重：705g
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明·剔红人物故事纹盘
说明：漆工艺是中国人智慧与材艺的结晶，几千年来，对于技术的精益求精，呈现出了丰富多彩又独具特色的漆器文化。此技法成熟于宋元时期，至明清两朝发展迅速。明代雕漆花纹尚肥腴饱满，需要漆层厚实，费工又费料，故品质精良。此件剔红盘即可体现。此盘敞口，浅腹，弧壁，盘内外壁通髹朱漆，剔雕纹饰，器底髹黑漆，漆面断纹规整均匀。盘心开光雕人物故事纹，画面右侧两船相并停泊，几位高士立于船上，交谈甚欢，一位高士双手执鱼，神态喜悦。江中山石矗立，楼阁高耸，云烟缭绕，场面悠然，意境生动。盘内沿雕凤穿牡丹纹，牡丹丰盈饱满，四只凤凰跃然其上，形态各异，灵动鲜活。外沿一周雕繁花锦地，花团紧促相挨，层次丰富。从图案、布局以及刀法上看为典型的明代漆作工艺，且级别甚高。该器物制作精美，保存完好，存世不多，为一件极为难得的明代佳器。原配木盒及老丝绸裹布。
高：2.5cm 口径：14.5cm
来源：日本藏家旧藏。
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清乾隆·松平家族旧藏澄泥虎伏砚
砚腹阳文：虎伏
原配日本旧盒。
说明：此方虎伏砚外盒题签为“虎符宝砚”、“虎伏砚。旧清宫帝内府御物。后传来津山藩主松平家元匣及中匣共万历织物，外匣桐制。山口惠石翁题。昭和廾三年夏故有让受。因新调杉筥以传后代也。昭和卅四年初夏。奎堂识。”及“清朝内府御物，绿石虎伏砚，贵品，美作松平家”。由此序可知，此宝砚为江户时期日本美作国津山藩主松平家族所藏，流传有序，尤为珍贵。
此品整器作伏虎之形，澄泥质，其色墨黑。从唐代起，端砚、歙砚、洮河砚和砚被并称为“四大名砚”，澄泥以山西绛州产者最佳。砚表面附矿物颜料点缀青绿锈色，砚盖巧雕虎首，两小耳微尖，双眼高突圆瞪，形象毕肖，灵通活脱。身躯脊柱两侧饰四回纹样式韵味十足。砚面沿边起细棱，盖边突起与砚身扣合，呈子母口。墨堂略凹，墨池出巧雕蝙蝠。
《西清砚谱》有著录：“伏虎形砚内府所藏，有汉砖虎伏砚一方、宋澄泥虎符砚四方，及清宫廷命吴中巧匠仿澄泥虎伏砚。”其中《西清砚谱》记载虎伏砚在台北故宫藏有一方，原收于园明圆文源阁。北京故宫所藏虎伏砚中，清乾隆所仿虎伏砚为苏作工人仿制宋代澄泥虎伏砚样式，并配以御题紫檀盒。依据《西清砚谱》所述，这类砚式应为仿汉砚形制，从现考古发掘出土实物可见，宋仿和清仿伏虎砚基本以汉代兽形铜制砚盒为原型，如1980年，陕西临潼姜寨新石器时代墓葬中出土，现藏于南京博物院的东汉铜鎏金兽形盒砚，器身嵌绿松石等各种宝石。而乾隆时期器表所满布以矿物颜料仿古铜器的青绿锈色，应为当时汉砚盒上所现锈斑，凸显乾隆时期仿古仿生技艺的高超。
高：5.5cm长：18.3cm
来源：美作国津山藩主松平家族旧藏。
参阅：1、《苏·宫——故宫博物院藏明清苏作文物展》第216页至第223页。
2、台北故宫藏虎伏砚
3、2009年纽约佳士得虎伏砚。
4、2010年保利春拍“乾隆御用”御题诗澄泥虎伏砚。
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清中期·竹雕东方朔坐像
说明：竹雕技艺，自六朝始，唐代初具规模，明清时步入鼎盛。竹雕一般采用浅刻、浅浮雕等工艺，更为高超的则采用多种技法，以阴刻、阳刻、镂雕等手段并加入文人思想，意在表现文人的精神风貌。此坐像取竹根圆雕而制，雕像刀法圆熟，细节处理写实逼真，包浆沉拙古朴，表面漆金。东方朔倚坐湖石，头部微偏，面含笑容，慈祥睿智，姿态平和安逸，头系高髻，长须及胸，须发丝丝刻画细腻。身披长衣，左手捧以寿桃，右手抚膝，身后腰间系灵芝葫芦，凸显其祝寿吉祥之寓意。此雕像结合刻画、镂雕等技法将人物面容之安逸，长衣之褶皱，湖石之嶙峋雕琢得生动写实，实乃清代竹雕之佳品。
高：15cm
