明或更早·徐克芳藏徐元白修万壑松风仲尼式古琴
额：17cm 肩：19cm 尾：14cm 长：125cm 隐长：116cm

名之有韵

文豪李白于《鸣皋歌送岑征君》有载“盘白石兮坐素月，琴松风兮寂万壑”。幻想皎洁月光下，独坐磐石，于苍枝翠叶间，聆听琴声之涛涛，岂不令人心弛而神往之。今人尤如此，古人亦是之。是故，“万壑松风”倍受历代琴人青睐。取之，为其爱琴之名。

此琴即是之，作仲尼式，琴面拱圆，髹漆油润，栗红色，依稀可见牛毛状断纹。琴额方正，凤唇挖刻精巧。岳山齐额头，肩起第二与第三徽间。腰部线条柔和，起于八徽之后，收于十一徽，腰身较短，尾部圆实，红木足及轸。于琴轸下方隶书“万壑松风”为之琴名。字体近东汉之曹全碑，并以青金石粉填之。纤秀之余，予人以沉雄之感。

大师修斫

此琴龙池、凤沼均为长方形。龙池之左以阴刻之技，填以绿松石粉，隶书铭之：“癸巳桂秋得此琴于西泠，甲午荷夏经吾宗临海徐元白丈亲为监修后，顿觉音实而宏，符合万壑松风之原意矣。喜而记之。芷青甫徐克芳。”首尾分刻一方圆形及两枚方形徐氏私章，并以朱砂填之。铭文之右下方雕饰红彩“云归草堂”篆文印。

考证之，云归草堂为篆刻名家、西泠印社社员——徐克芳（字芷青，1906-1956）之斋号。1953年秋，先生得此琴于杭州西泠印社。此良缘同时被载于《西泠印社志稿》之第一百三十页。次年夏天，其琴经由临海之浙派斫琴名家徐元白（1893-1957）监修，音色踏实而又宏亮。主人喜，故而记之。

西泠良缘

据现藏家所述，其祖父性风雅，好国学，擅书法，与当时海上名家兼为西泠印社成员之吴湖帆、陆俨少、谢稚柳、唐云等交好。故有机会得唐先生介绍与同为西泠社员之篆刻名家徐克芳相识。其因聆听元白公于西湖月会之演奏，而对古琴艺术心存向往。是故，攀谈间得知徐先生藏有南宋斫琴名家之后所让古琴。且经元白公之妙手而回春。大喜，要求一睹芳容并聆之。其后，惊觉琴音之淡然幽远，又不失清朗松透。故而，念念不忘，日夜而思之。祖父投徐先生之所好，多方搜奇，觅得多方上等田黄及鸡血石以求换之。遂如愿。

流传有绪之于器物不仅仅是藏家之交迭，更是时光之轮回。转眼间，一甲子已逝。万壑松风初得于西泠，辗转藏家，今又重回西泠。于杭州，以飨方家，再觅知音。

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元白其人

徐公元白，其父为琵琶名手徐月秋，自幼受熏陶，精音律，尤善古琴，亦为斫琴大师。曾拜杭州“照胆台”方丈——清末浙派大琴家大休上人为师，勤学苦练，尽得浙派技艺，并有所创新。后走访“诸城派”鼻祖王宾鲁、“山林派”李子昭、“九嶷派”创始人杨宗稷、“广陵派”琴家张益昌，又与查阜西、吴韬等当时琴家相结识。同时与北京“岳云”、扬州“广陵”、苏州“今虞”、南通“梅庵”等琴社团体频频往来，以艺为师，博采众长。故而，他继承浙派“微、妙、圆、通”潇洒奔放特色之余，自成古朴典雅、深沉内含、善于抑扬顿挫之风格。被誉为现代浙派琴家之代表。

为弘扬琴心，徐公曾于南京，开封及重庆等地分别组织“青溪”，“中州”及“天风”等琴社，并亲自授琴及制琴。民国35年返杭，重整西湖雷峰塔下之“半形山房”，与马一浮、张宗祥、徐映璞等组织“西湖月会”，研讨书画、琴棋、金石。其演奏之大小琴曲甚多，最精者有《高山》、《墨子悲丝》、《潇湘》、《秋江》等，并作《西泠话雨》等琴曲。部分琴曲由许健先生整理成五线谱，发表于《古琴曲集》第一集。

技之所长必有其器与之相应。因徐公自身之深厚音乐素养，故其有非好琴而不修之癖。当时之藏琴名家纷纷慕名前来，邀其修缮自家之爱琴。经他手修缮之琴，其价值于当时已水涨船高，为世人所珍之。

7月5日 B厅 萃古熙今·文房古玩专场（上午九时三十分）