在近现代古玩收藏家中陈萍女士是属于年轻的，但她的瓷器收藏却又是那幺耀眼而夺目。

在一九五六年，在陈萍女士只有二十几岁时，即向上海博物馆捐赠了一百二十件瓷器，作为上博最大的三位瓷器捐赠者之一，陈萍女士的藏品件件顶尖而珍贵。然在陈萍女士的所有藏品中，当属自藏的《康熙墨地三彩绣球花太白尊》最为珍稀。

太白尊历来为名品，自古难求。太白尊又称太白坛，因模仿酒仙李太白的酒坛而得名，实为文房用品中的水盂，为清代康熙御窑典型器物之一。《匋雅》记述“太白尊惟康窑有之，各色俱备，惟红独多”；许之衡《饮流斋说瓷》记载：「此等尊无巨大者，通体不过数寸耳，除康窑外历朝甚罕仿制，故价值之昂等于拱璧。」陈浏的《陶雅》曾有这样的论述“康熙黑釉之大瓶上画梅花，西人目为三彩，每一只动辄万余金”。我们再证诸《饮流斋》的论说：“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”

20世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。真品康熙素三彩大件在民国时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就价值1万大洋，足见其之贵重。

耿宝昌《明清瓷器鉴定》中所着：“五彩以描金为贵，三彩以墨色质地为贵”。墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的一种、制作时先在器物上施以绿彩，再复施墨釉、即为墨色的，再从以泛紫的深黑笔道勾描花卉，填绘黄、绿、紫、白各色，其笔画纯属、层次分明、刚劲有力、传神自然。康熙三彩不仅继承和发扬了明代成化、正德年间的三彩，也和嘉靖、万历年间的多种色地套叠的传统工艺相映辉，在素胎之上刻画出版纹饰轮廓线，再绘之以图等，涂施彩色釉地，真可谓似精彩绝伦。墨地三彩工艺繁缛之极，故后世殊不敢仿，尤显珍贵。

此件太白尊造型小巧可爱，轮廓饱满，线条优美圆润。秀美怡人，观之令人犹觉淡恬文静，不忍释手。器身绘一黄一紫两朵绣球花卉，穿插有致，婉约活泼。其色彩细腻，明净晶莹，花卉以墨色勾勒，团团簇簇，层次分明。其色黄彩娇艳，紫彩沉静，更有一白色花朵含苞待放，生气十足，白色纯净明亮，在墨地反衬下更显娇嫩。枝叶绿彩清澈若湖水，色彩质地静穆柔和、珠艳明晰。墨彩漆黑光亮、浓墨沉着，光可鉴影。釉质硬朗莹润，发色浑融交错，迷离迤逦，纹饰与釉色浑然一体，仿佛神物，绝妙而难以形容。此器圈足修整圆润，胎质晳白坚致，底书“大清康熙年制”六字三行楷书青花款，其款字笔笔有神，顿挫皆见章法，乃典型康熙官窑制式。细细把玩，令人寻味不已。



综上所述，也只不过大概介绍了《康熙黑底三彩花卉太白尊》的点滴。清末民初时期，墨地素三彩器多为欧美诸国所夺，现存极少量的墨地三彩完整件也多已流散至欧美各大博物馆，令国人所憾。查阅文献及各类重要博物馆资料，大英博物馆及欧美诸多重要博物馆虽藏有各类太白尊，但均以豇豆红、白釉、黄釉等为主，并无墨地之器。法国卢浮宫等处陈列有我国康熙墨地素三彩大花觚、大棒槌瓶、大观音尊等，但并无文房类器物。两岸故宫博物院、南京博物院及上海博物馆亦有同类太白尊珍藏，却也未寻到此器之迹。由此推断，此件墨地三彩器在国内外应是绝无仅有，当为孤品。历经百年沧海，流传至今，成为瓷海遗珍、民族瑰宝了。

前文所提陈萍女士在五六年向上海博物馆捐赠了一百二十件瓷器后，即于五七年赴港定居，并于八九年回国、直至去世，此件太白尊也就一直伴随着陈萍女士。在《海上收藏世家》——“陈萍谈收藏体会”一文中特别提到此件藏品：于1988年以70万港币购于香港，在当时造成了极大的轰动，并刊登于诸多报刊之上，足见此件藏品的珍贵程度。二十六年来，此件珍品并无现身，只留下无尽的念想。在本公司十周年庆典大拍之际，有幸征集到此件陈萍女士旧藏的《康熙墨地三彩绣球花卉太白尊》，相信定会得到各位藏家的青睐。