贺天健旧藏文房雅玩一组
 ·清光绪·贺天健旧藏张云粉彩花鸟笔筒
铭文：时居癸未清和月仿新罗山人笔意于昌江珠山归间轩，子英张云写意。
印款：子英。
款识：光绪年制
说明：笔筒粉彩烧制，为清光绪年间彩绘瓷大家张子英制，著名画家贺天健旧藏。
高：12.8cm 口径：10.2cm
来源：贺天健家属提供。
藏者简介：贺天健（1891～1977），晚号健叟，斋名开天楼，江苏无锡人。工山水，精诗文画理。曾为中国美术家协会理事、中央美术学院民族美术研究所研究员、上海中国画院副院长、上海文史馆馆员、西泠印社社员。

·现代·贺天健旧藏毛笔二十一支
说明：此组毛笔二十一支，配紫檀笔盒，著名画家贺天健旧藏。
尺寸不一 数量：21支
来源：贺天健家属提供。

·民国·贺天健旧藏竹雕臂搁两件
铭文：
1. 渔村画山泉刊。
2. 藕姑造象。赤鹿绘人星阶补图华謇镌刻。甲申十月治村署款。撷薇馆主补图。
印款：
1.石，泉，兰。
2.子深，贻兰堂。
说明：贺天健旧藏竹雕臂搁两件，小者为吴华源画黄山泉刻，大者为张星阶绘华謇镌刻，工精艺美，值得珍藏。
1.长：42cm 宽：9.5cm
2.长：27cm 宽：6.7cm
来源：贺天健家属提供。
作者简介：吴华源（1893～1972），名原，字华源，一字子深，以字行，号渔村，别署桃坞居士，江苏苏州人。早年从舅父习医，后改学画。三四十年代与吴湖帆、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”。1949年定居香港，1966年起任台湾艺术学院教授。1972年迁居印度尼西亚。山水师董其昌，笔墨清秀；竹石师文同，气格儒雅纯正。
黄山泉，字鳌子，江苏吴江人，与兄黄两弟均为刻竹大家，尤擅刻石鼓、金文,刀工细腻挺拔。
张星阶（1909～1991），名枢，字辛稼，以字行，一字星阶，号撷薇馆主，晚号霜屋老人，江苏常州人。曾任苏州美专教授，苏州国画院院长。出版《荣宝斋画谱·花鸟草虫》。
华謇，字开云，生卒年不详，曾于苏州图书馆工作，从事古籍修复，擅刻竹折扇骨。

·民国·贺天健旧藏文房一组四件
铭文：老兰生，贻兰堂，吉心夏。
说明：此组文房四件，其中红珊瑚随形雕水勺一件，墨床三件。其中一件以祁阳石巧色而雕，床身色紫，上方黄色作瑞兽云雷纹。紫檀卷书式墨床，下有草书“老兰生”。嵌银丝乌木镂空墨床中部内挖，镂空卷草花卉，加以银丝镶嵌装饰，底部有“贻兰堂”，“吉心夏”刻款两方。
尺寸不一 数量：4件
来源：贺天健家属提供。

·清·贺天健旧藏红木雕墨床、黄杨木雕素笔筒各一
款识：贻兰堂，贻兰堂。
说明：此件墨床侧看形似带钩，又似一段舒展优雅的卷草纹，以红木而制，线条考究。底部有“贻兰堂”款，麻点为地。黄杨木笔筒素身，掏堂工整，皮壳浓厚，红润光泽。底部亦印有“贻兰堂”篆书方款。
笔筒高：13.3cm 口径：8.5cm
墨床高：2.7cm 长：17.2cm 宽：4.5cm
来源：贺天健家属提供。

·清·贺天健旧藏文房三件
款识：清秘监制
说明：此组文房三件，一为铜质笔架，呈“X”形，每边相同，不论如何翻转都可使用。一为红木镇纸，平面呈瓦盖钮状，上以银丝镶嵌，下有镶嵌款“清秘监制”。另有铜制镇纸一件，平面扁平，中部圆雕一狗，左足踩球，形态可爱。两边阴刻祥云纹，足具趣味。
1.高：2.7cm 长：25cm 宽：2.4cm
2.高：3.5cm 长：22.3cm 宽：2cm
3.高：2cm 长：8.2cm 宽：2.2cm
来源：贺天健家属提供。

·清·贺天健旧藏文房七件
说明：此组文房七件，包括印泥盒三件，墨盒一件，烟碟一件，印床一件，篆刻刀十八件。其中一件为天蓝釉印泥盒，宛如小碟色泽清爽。一件为方形白釉素身盒。一件为康熙款青花釉里红云蝠纹印盒，原配老木盒。烟碟小巧，绘青花金鱼五条，发色淡雅。墨盒粉彩烧制，上有花卉墨题。老红木印床一件，完好实用。
尺寸不一 数量：24件
来源：贺天健家属提供。

 
·现代·任淦庭徐秀棠合制锻泥支农图挂屏
铭文：春到日暖风光好，全民支农热潮高。任淦庭，徐秀堂。
印款：合作。徐盘大。一九六零年。
说明：此陶板为任淦庭、徐秀堂合制，锻泥而做，版面厚实，四边镶嵌红木框。以精细的笔法描绘出农村公社的景象。连绵的群山与近景的树林环抱着几间屋舍，屋前场院人潮沸腾，正迎接支农队的到来。1960年11月3日，中共中央发出《关于农村人民公社当前政策问题的紧急指示信》，规定以生产大队为基本核算单位的“三级所有，队为基础”是人民公社的根本制度。此陶板镌刻人民公社时期，农业生产社组织进入农村，联合起劳动群众进行生产改造的场景。画面中洋溢着高涨的热情，颇具时代特色。
版心高：25.5cm 版心宽：35.5cm
作者简介：任淦庭（1890～1968），原名干庭，字缶硕。号聋人，左腕道人等。艺名石溪，漱石。一代紫砂宗师，宜兴陆平人，后迁居宜兴蜀山。自幼喜爱书画，后专心钻研紫砂陶刻，是一位身兼书画、雕刻、壶艺于一身的近代工艺大师。
徐秀堂（1937～    ），当代高级工艺美术师、中国工艺美术大师、中国美术家协会会员、中国陶瓷美术协会理事、江苏省文史馆馆员。早年随陶刻艺人任淦庭学习陶刻装饰技艺，于蜀山陶业生产合作社做工。后到中央工艺美术学院民间艺人雕塑研究班及“泥人张”工作室学习。作品被英国伦敦维多利亚博物馆、故宫博物院、上海博物馆收藏。

 ·清·周义制黄杨木雕花叶扇骨
款识：周义作
说明：此件扇骨为晚清著名雕刻家周义之作，两片大骨以镂空浮雕技法，一片为笔直挺拔的豆荚树，上有繁密枝叶，果实饱满，小虫点缀，背面阴刻“周义作”三字。另一片藤蔓缠绕，葡萄叶翻卷，累累颗颗的葡萄几欲垂落。内有小骨七片，造型亦不落窠臼，别出心裁。扇骨雕工精湛，为木刻佳作。
长：31cm
作者简介：周义（1861～1920）又名周三，晚清著名雕刻家。师从杨世焯多年，学成而归，名扬海内。与画家杨世焯、湘绣家肖咏霞一起同为宁乡县麻山人，被誉为“宁乡三绝”或“麻山三杰”。

 
·清·嵌黄杨银丝紫檀木制如意
说明：如意最初为用以搔抓脊背的三尺爪杖，因可如人意，故得此名。清朝时，如意为宫廷和贵族富豪所青睐，多用以送礼、贺寿、庆祝等喜庆场合，发展成为一种独特的如意文化。此如意以紫檀木精制而成，一望即知其工艺不凡。如意头部的瓦子以黄杨木镂空镶嵌，纹饰初看为花叶卷草，细辨则可认出两只翱翔展翅的凤凰，可谓在“似与不似之间”巧妙的构思。如意的其它部份以细密的银丝镶嵌卷云纹、盘肠结纹、如意云头纹等诸多吉祥图案作点缀。背部一处阴刻填金“长春宫用”四字。
长：39.3cm

·清早期·黄花梨雕海水福寿纹笔筒
说明：笔筒黄花梨木制成，筒身中部略加收腰，底部开孔，筒壁采以浅浮雕满工装饰。口沿一周嵌银丝书写不同篆体“寿”字，底部则以阴线描绘海水波涛澎湃。海面一处矗立山石一块，激起千层浪花。上空布满祥云朵朵，几只蝙蝠飞翔其中。整件笔筒工艺精湛，浅浮雕配以阴刻不仅塑造出细密繁复的纹饰，还将远近的层次巧妙的表现。题材中的海水、山石、蝙蝠寓意“福如东海寿比南山”，当为祝寿赠礼之物。
高：13cm 口径：11cm

 
·清中期·白玉雕诸事如意牌
说明：此件玉牌造型典雅，选取上等和田白玉而制。牌首以海水纹、卷云纹结合，深浅不一，张弛有度。牌身中部收腰，四角圆润，正面陷地浮雕九棵灵芝层迭生发而上，大小各异，构图考究。灵芝为仙草，素有长生的寓意。其外形有如如意，九棵灵芝用来表示诸事如意。牌身背面上有圆形刻款“寿”字，下有“诸事如意”方款。整器造型隽秀，雕刻层次分明，园中带方，集柔美和硬朗于一体。玉质洁白无瑕，质如凝脂，剖光精良，为清中期的精美之作。
高：5.2cm 宽：2.9cm 厚：0.6cm

·清·乾隆御制款青金石雕螭龙纹印盒
说明：青金石属佛教七宝之一，其在《石雅》中有云：“青金石色相如天，或复金屑散乱，光辉灿烂，若众星丽于天也”。中国古代通常用青金石作为上天威严崇高的象征。此件印盒以青金石精工雕刻，平面方形，四角倭入，盖面微微隆起，以陷地浮雕技法装饰。正中开光内一条螭龙身躯盘卷成圆，四肢长尾舒展，颇有汉代瓦当四神之神韵。开光轮廓阴刻云雷纹带，与外圈缠枝如意纹相接，边缘起线规整，形成逐渐降低的层次感。盒身与盒盖其余皆无纹饰，口唇部方折，子母口相合。底部圈足，内有楷书“乾隆御制”四字款。整器器型饱满富有张力，线条极为考究。雕刻细致入微，繁简相间，配以青金之色，颇为养眼。
高：5.5cm 边长：9cm