在我祖父钱镜塘眼中，他的老友吴湖帆贵为海上书画的领军人物，其梅景书屋培养了一大批书画家，可谓桃李满天下，而朱梅邨就是其中的佼佼者。朱梅邨画艺高，出道又早，当年王葵兄想学山水，时任上海中国画院院长的王个簃就把宝贝孙子托付给了他。由此可知，朱梅邨在当时已是画界公认的高手。这次有幸得到先生家属的鼎力支持，使我们能一窥先生与诸多画家的深厚交谊，可谓眼福不浅。
朱梅邨（1911～1993） 迎丰收
设色 纸本 立轴 1963年作 64×47.5cm
出版： 《朱梅邨作品档案——新中国专题壹》P38，QIN JIAN LOU, FRANCE。
说明：朱梅邨家属友情提供。
朱梅邨（1911～1993） 飞来峰
设色 纸本 镜片 29×41.5cm
出版： 《朱梅邨作品档案——新中国专题貮》P27, QIN JIAN LOU FRANCE。
沈尹默（1883～1971） 行书
七言联 纸本 画心 98×19.5cm×2
说明： 朱梅邨上款，由其家属友情提供。
朱梅邨（1911～1993） 斩江截流向水要电
设色 纸本 镜片 1959年作 94×175cm
出版：
1.《纪念朱梅邨诞辰一百周年——朱梅邨作品集》P56，法国东方艺文出版社。
2.《朱梅邨作品档案——新中国专题壹》P2, QIN JIAN LOU FRANCE。
说明：朱梅邨家属友情提供。
民国三十七年（1948），吴湖帆在其亲拟的《朱梅邨画例》中，对爱徒朱梅邨的评价是这样的——“姊子朱梅邨，习画廿余年。人物、山水无所不工，深得六如、十洲遗意，而仕女尤臻神妙。识者当能公鉴，此非余之阿私也。”
梅景书屋之众皆以擅画驰名，上述寥寥数语间不难看出，吴湖帆眼中的朱梅邨更是能手中的强者——不偏科、功力深。在吴氏门下，山水、花卉无人不精，个中道理无须赘述，而朱梅邨的人物、仕女堪称一绝，正因为此，无论从画科品种，还是画品本身的精、深、微、幽，都为“梅景”大系成为海上画派的中坚领袖做出了贡献。
关于朱梅邨的绘画造诣，郑逸梅在1981年曾有记述：
朱梅邨先生，江苏吴县人。1911年2月25日生，现年七十一岁。中国美术家协会会员，美协上海分会会员，上海文史馆馆员，上海中国画院画师，中国农工民主党党员。先生多才艺，尽六法之能事，所作山水，极巅崖崛峙，江涛汹涌之妙；花卉兼综黄筌富贵，徐熙野逸之长；人物则吴带当风，曹衣出水；仕女则清丽秀媚，神采宛然；盖能运会古人，别辟新径，声誉之隆，远及南朔。
先生髫龄即喜绘事，初从名画家樊少云先生游，得其矩度。十三岁随吴湖帆母舅，晨夕观摩，艺事日进，深得真谛。舅氏《梅景书屋》所藏缥缃玉轴历代名迹，俱得以悉心临摹，汲取神髓。尤从其舅氏之水墨溶化，烟云渲染，及若有若无，控虚控实的技法，领会无遗，三折其肱，佳作甚风驰画坛。
建国后，投身工厂、农村体验生活，并遍游全国名山大川，以广视野。虽年逾古稀，犹攀登峻险，壮志未衰，画意更坚，笔法益见新颖洒脱，气象万千，变化无穷。自非胸有丘壑，手有传统，昌克致此高诣，即今作品盛传国内外，在画苑能树一帜，无间然矣。
借此机会，将梅邨先生的生平略作概括如下：
朱梅邨名兆昌，自署独眼半聋居士，号花野渔父。江苏苏州人。1911年2月23日生。13岁起随舅父吴湖帆学画，在家从王康吉读古文六年。
30年代在画坛已负盛誉。与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等前辈一起组织“正社画会”，出版画刊，并于南京等地举办美展。
1932年故宫博物院举办赴伦敦画展，吴湖帆推荐他为保管员，有机会观摩古代名家手迹。新作《画堂春深》仕女图参加第一期展览，并收入该展览会画册中。
1937年《环球画报》专访介绍其人，并刊载作品两幅。
1950年加入新中国画研会。1951年加入图画彩印改进会。
上海中国画院创立后，被聘为首批正式画师，并任人物组副组长。上海文史馆馆员。其间，1956年加入中国农工民主党、中国美协。
重要作品如下：《江山胜览》、《黄山秋爽》由人民大会堂收藏；《墨子》由中国历史博物馆收藏；《赤壁之战》由中国军事博物馆收藏；《丽人行》、《石壕吏》等诗意画由杜甫草堂收藏；
另有极具时代气息的代表作《黄山公园》、《与山岭搏斗》、《斩江截流向水要电》等。曾为外文版《红楼梦》作插图四幅
朱梅邨画科全面，通常将其风格分为“传统题材绘画”和“新中国专题 ”，此次上拍的一件大作——《斩江截流向水要电》就属于“新中国专题”的风格。在十三平尺的宣纸上，以写实的手法，描写浙江新安江水电站建设的场面，人物动态生动，体现了老画家细微的观察能力与扎实的写生功底，活用传统“界划”本领，并且将大桥、工程机械等与背景山水天成调和，毫无生硬的感觉；再辅以独特的烟云创造，具象了《富春山居图》里的片段，温润之感迎面而来，浙江山川的滋润秀美与“鼓足干劲力争上游”的革命精神巧妙地融合在一起，不禁让人心潮澎湃！
朱梅邨的画是鲜活的，他的画里有历史、有精神，更有故事。
