1983年7月，受云南美术家协会邀请，浙江美术学院与中国美术家协会云南分会在云南昆明联合举办了《胡善余油画展览》，父亲赴云南。从7月至10月下旬，历时三个多月。



胡善余（1909～1993） 傣女纺织
布面 油画 81×65cm
展览：“胡善余先生从艺六十年油画作品回顾展”，上海，1992年。
出版：《胡善余画集》图58，中国美术学院出版社，1993年。
说明：
1.本拍品得自艺术家家属。
2.附艺术家家属签名保证书。

举办个人画展是件非常辛苦的事，从挑选参展作品（要从几十年的的作品中挑选不同时期能代表自己风格、表现比较完美的作品）开始，配置画框（因当地展览馆一般都只有玻璃镜框，对油画来说效果不是很好，父亲就尽量配一部分自己的画框，除了不停地比试，挑选合适的尺寸以外，画框的颜色还需要修改使之与画面协调，起到衬托或锦上添花之效果），到编写目录（一幅幅画量尺寸，回忆创作年代，取名，材料），直到装箱托运等等，一系列准备工作，样样都得事必躬亲，既化精力又劳体力，经常忙到半夜一、二点钟，非常之累。

因当时觉得云南是西南边远地区，父亲这次出远门时间可能比较长，毕竟已经是74岁高龄的老人了，妈妈不放心，也陪着一起去了。

在云南，应云南美术家协会盛情邀请，举办了一期美术培训班。因浙江美术学院蜚声海外，又是老教授讲课，学员报名踊跃，最后挑选了40多名学员参加学习。父亲除了在昆明给学员讲授美术知识外，还带学员赴个旧、金平、勐拉等地一边教学一边写生。父亲带学员到了中越边境偏僻的少数民族村寨，因当地的少数民族形象质朴、小姑娘天生丽质，极大地激发了父亲的创作热情。他在那段时间里画了不少各民族的姑娘和小伙子，并且完成了多幅自己感到非赏满意的作品。

云南之行，是一段非常辛苦的历程。在勐拉画画时，父亲给我们的一封信中描述当时的情景，辛苦程度可见一斑。他在信中写道：“每天早出，中午学员回招待所吃饭，就嘱他们带碗饭给我，冷饭凉菜，自然少食。加之天热，汗衫几乎整天湿着。入这村子每天还要提心吊胆过一条索桥，过桥时不独摇摆不定，还有三三两两脚踏竹条都已脱烂，更使人心惊。学员开始打算每天背我过水而去（水不深），但我说：用不着，我有过过灌县索桥的经验，开始有点怕，几天后就可背着画箱安然而过了。不过这是四十年前的事。”一位耄耋之年的老人每天背着画箱，画具，踩着摇摆不定、都已烂脱竹条的索桥过河，为了去追求他热爱的事业，这是个何等惊骇的场面！

父亲非常珍惜这次西南边区之行，尽管每天要忍受着一整天的汗衫湿透；尽管中饭只能吃些学员吃完饭后带给他的些许冷饭凉菜；尽管每天入少数民族村寨要颤颤抖抖的过摇摆不定，且脚踏竹条都已烂脱，冒着随时可能跌入河中的危险；尽管经济条件窘迫，住十元一天的招待所都觉得太贵，全国粮票用完，差点断炊；尽管妈妈不慎跌伤，父亲怀着无比牵挂的心情，独自前往中越边境画画。父亲为了他热爱的事业，摆脱外界所有干扰，克服环境所有的困难，全身心地投入他挚爱的绘画艺术中去，如痴如狂，如入无人之地 ，是常人所不可思议的！

我们在杭州每天提心吊胆。当年交流信息没有现在方便、顺畅，父亲出门，一般都有默锲，大约一个星期写封信，告知近况，他知道我们会牵挂，所以会很准时写信，哪怕寥寥数言。在云南有一次竟然20多天没有收到父亲的信，电话也没法打，不知他们到了哪里，急得我们像热锅上的蚂蚁，坐立不安，竟写信去云南美协，询问当时的秘书长陈蜀尧同志。后来才知道，因父亲他们到的地方太偏僻，通信速度太慢之故。当时那个急啊，到现在都记忆犹新！