北宋画家郭熙（1023-约1085）在《林泉高致》中论四时山水云：“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。”揭示了四时景物各异之风致。用四条屏图绘四时山水代不乏贤，自晚明董其昌等人复古之风尚兴起，画坛弥不响应。被誉为晚明“浙派”殿军的蓝瑛，所作四屏山水多融凝四时变化于四屏，寄托画家对四时景物之情，又铸古烁今——在效法古人程序中另辟蹊径，古趣盎然，本文所论《拟四家山水》便是蓝瑛此类作品中具有代表性的一件。

蓝 瑛（1585～1664后） 拟四家山水
设色绢本 水墨绢本 四屏
160.5×44.5cm×4 

蓝瑛在这套作品题识中自称“山叟”、“蜨叟”，叟多为古人年迈后自称，或是中晚期的作品。据四图所题，可知分别为拟元代黄公望（即一峯老人1629-1354）、赵孟頫（赵承旨1254-1322）、倪瓒（倪迂叟1301-1374）与宋代的范宽（范华原，约十一世纪）的画风。四家程序约略合于四时景色：拟黄公望浅绛设色应春之融怡，赵孟頫青绿之秾艳恰夏之蓊郁；倪瓒萧瑟类秋之疏薄，范宽积雪切冬之黯淡。

蓝瑛出入宋元诸家， “于子久究心尤力。（蓝瑛自）云：‘此如书家真楷，必由此入门始能各极变化’” （《明画录》）。此春山便是仿黄氏富春山笔意，崇山层迭，冈阪交错，乱石危峰，杂树森然，点点绿意纔上枝头，正是春山之景。山脚两岸临流皆有茅屋数间，对岸有一桥通过溪流，其后有一茅亭。水面前后各有一舟，舟上人闲坐，陶然而忘机。其经营布置多取黄公望，而点染则效法吴门画派大师沈周为多。

第二幅夏山仿赵孟頫青绿山水。远追唐人仙山楼阁，奇峰盘桓，如入霄汉，有宫室隐然筑于其间，飞瀑之下，水气弥漫，与山下云气相接，有一隐者从容策杖过桥，飘渺而不知身在人间。其青绿设色不妄用，用则必能见夏山之青翠欲滴。

第三幅拟倪瓒山水。枝柯纷然，临流有别业两间，以竹篱绝尘俗。此画石法折带皴虽云仿倪，实多得沈周法乳，苍劲如刮铁，铿然似闻金石之音。点苔浑然天成，外实而中虚，虽着笔不多，识者自知其妙。

第四幅仿范宽积雪，不经令人想到范宽之《雪景寒林图》（天津市艺术博物馆藏），水天一色昏霾，若鸿蒙初开，迭巘崇峦，逶迤绵亘，密林参错，尽成素妆，别有一洞天。幽人策杖出游，方知寒林之寂静无声，是噪处反见其静。

此时蓝瑛对个人图式的把握已能从心所欲，四图虽参酌诸家，实则无论树、石、屋宇、人物皆发己意，丝毫无踌躇促迫之感。其用笔用墨能够应合不同主题，以苍茫之笔写萧索，用温润之笔写郁勃，色不碍墨，墨不碍色，尽显其山水画丰富的表现力。