陈洪绶（1598～1652），明末清初人，字章侯，号老莲，明亡以后，自号老迟、悔迟、云门僧等，浙江诸暨人。此《水仙灵石图》轴，苏州文物商店旧藏，系陈氏早期作品，约1627年所作。

《水仙灵石图》画面构图较为平稳，一立石崛起，其后有水仙一株，石边野草数丛。水仙与立石高度相近，此种构图中空间表达十分清晰，水仙右侧叶子中段被立石遮挡，花朵又掩映在叶后，画面底部石缝中隐约可见水仙根部，其色白，与顶部花朵共同构建完整的水仙形象。水仙造型忠实于自然，花朵盛开者饱满，未开者浑圆，长叶穿插，编织巧妙。水仙双钩填色，用色古雅，枯叶部分色彩过渡自然。水仙花叶所用线条各随其殊，如叶部线条十分挺立，花瓣边缘勾勒细致，其中描绘枯叶的线条则稍有跌宕，与前方饱满的花朵对比而成一种荣瘁景象。石上以淡墨晕染出明暗对比，其上加粗点，先浓墨而后石绿，看似突兀，却与叶色相得益彰，而此种墨底加色的点苔法，陈氏常用之。石头线条的笔法与水仙相隔霄壤，折笔从容，别于水仙的端庄稳重，而天真自然。同时期作品有陈氏后于一六二八年所作《水仙湖石图》轴，同是绢本设色，但较为写意，乃醉后所作。

陈洪绶（1598～1652） 水仙灵石图
设色绢本 立轴 48×26.5cm 
出版：1.《中国古代书画图目》第六册P127，苏3-014，文物出版社，1988年。
   2.《陈洪绶作品集》第1图，黄涌泉编，西泠印社出版社，1990年。
   3.《集古聚珍 纪念苏州文物商店建店四十周年》P31，上海书画出版社，1996年。
   4.《明清中国画大师研究丛书 陈洪绶》P126，吉林美术出版社，1996年。
   5.《陈洪绶》P54、55，翁万戈编著，上海人民美术出版社，1997年。
   6.《中国绘画全集》第18卷明9，P165，浙江人民美术出版社、文物出版社，2000年。
   7.《陈洪绶书画集》上卷P60，中国民族摄影艺术出版社，2003年。
   8.《中国古代名家作品选粹 陈洪绶》P8，人民美术出版社，2011年。
著录：1.《明清中国画大师研究丛书 陈洪绶》P193，吉林美术出版社，1996年。
   2.《中国名画家全集 陈洪绶》P263，河北教育出版社，2003年。
说明：苏州文物商店旧藏。

水仙是陈洪绶花鸟画中比较专门的主题，赵孟坚的水仙造型似对其影响很大，可见于辛卯孟夏（1651年）陈氏作《三处士图》上，曾自题长诗：“元时赵子固，宋时先世侯，曾画二处士，雪夜悬床头。”另有《宝纶堂集》卷九诗《偶感》可证：孟坚寂寂掩柴门，孟俯轩轩作状元。国破笔端传恨处，水仙须学赵王孙。

陈氏虽因画得名，亦能诗。此幅《水仙灵石图》题诗曰：“此华韵清冷，开与梅花俱，却如孤性客，喜与高人居”，上款“十八叔”，署名“洪绶”。诗中点明水仙与梅花相似，皆于清冷时节开放，进而强调画中主人高洁孤傲的品质，画中仅有一株水仙，正合一“孤”字。此诗不用典，不琢辞，而质朴无华，有真率之趣。

《水仙灵石图》并无纪年，可综合其书法、款、印的情况，将其判定为陈氏约1627年所作。画中题字部分的书法，极为精彩，所书五言诗下笔不露笔锋，较为规矩，与《墨竹》（约1627年）小幅及戊辰（1628年）雪夜所作《水仙湖石图》轴的题款字体相比，极为近似；关于陈洪绶用款，其于画作之上大多用名，而非号，陈氏早年多用“陈洪绶”或“洪绶”署名，此画即署名“洪绶”，其中“洪”字偏于行书，而“绶”字作草书，与《古木当秋图扇》（1627）笔迹极为相似；再观印章，陈氏的印很多，大体可分为“陈洪绶印”及“章侯”两系，或以此稍作变化而已。明亡以后陈氏的号增多，印的内容方有所变化，此画钤“章侯”朱印，为陈氏早期作品。故翁万戈先生将《水仙灵石图》定为陈洪绶约一六二七年所画，即此缘由。是年陈氏三十岁，年初始读书于诸暨牛首山永枫庵之东廊，后参加朝廷科举考试，惜败而终。六月试毕归故里，旋即渡江至杭州，九月乃归，当年十一月八日，与叔贶生、扆铭、面之游诸暨牛首山永枫庵，并留下《游永枫庵记》。十一月中，在杭州为杨闇生作《古木秋天图扇》于清响斋。

陈洪绶虽少时师承蓝瑛，而于水仙这一题材风格上则推崇赵孟坚，但由此《水仙灵石图》可以看出，陈氏已然超脱前师，而自立门户，独辟蹊径。陈氏论之绘事，主张不拘于一代，也不限于一派，正如他晚年所自述，绘画当“以唐之韵，运宋之板；宋之理，行元之格，则大成矣。”