砚者，中华文房四宝之一。据考，秦汉时期，砚已成为文士实用书写研墨之工具，汉刘熙《释名释书契》云：“砚，研也，研墨使和濡也。”随着文明日益昌盛，砚之用更为普及，历来文士爱砚、癖砚，好古者甚至将秦汉魏晋南北朝砖瓦制作为砚，并铭其上，以抒情怀。尤其唐朝始，端、歙、洮、澄四大砚种问世，砚材、砚式、砚形更为丰富多姿，至明清两朝，砚之制，工艺精湛已过历朝，尤其端砚石质之佳，被誉为名砚之首，砚之美遂大于其实用功能。
本届西泠春拍，汇集宋元明清等名砚八十余方，洋洋大观，琳琅满目，令人赏之目不暇接。端坑佳石多有传世绝品，若水岩老坑大西洞、水归洞，北岭绿端。尤其大西洞之出端石，质地细腻、娇嫩，色青、白、紫，有蕉叶白、鱼脑冻、青花胭脂晕、马尾纹等名贵石品，先贤谓之砚石中天上神品。古歙则有名品金星牛毛纹、水波纹。另清朝制澄泥砚，康熙御制松花石砚，汉砖“万岁不败”砚辉映其中。
古来文士有“湖山佳色、当归西泠”之说，然传世艺珍亦隐然遵乎此道，承蒙海内外藏家厚爱西泠，每届拍卖均征得《沈氏砚林》中缶翁所铭佳砚，真正盘中玑珠，光彩夺目。
《沈氏砚林》为沈汝瑾所集藏一百五十八方砚。
沈汝瑾（1858-1917），江苏常熟人，字定周，号石友，别署钝居士，室名笛在明月楼、月玲珑馆、师米斋、鸣坚白斋。工诗词，藏砚成癖，亦精刻砚，擅书。
其子若怀将其父藏砚拓印成谱，共四卷一百部，岁月沧桑，至今已难得觅全本矣。沈氏与吴昌硕友善至深，是谱见示，缶翁于1905年始为沈氏藏砚作铭，至沈氏谢世之年，约十二年间，共为之铭砚近百款之多，再作“品砚图”、题“沈氏砚林”，如此浩瀚艺事仅见于此。
《沈氏砚林》所藏砚品多奇珍，若：文衡山篆谦卦砚、两罍轩主校书砚、武虚谷藏杜工部像砚、傅青主真手砚、阮文达公鹅群砚等，皆精美绝伦，人砚共传。“填海补天砚”即为吴昌硕铭端砚精品。林郎庵于砚外木盒题曰：“砚谱诸砚数十年前均归桥本关雪，舶来日本，五年前始散出。余曾获数砚，璇为友人索去，是研石佳式好，宜置案头，供笔札之用，故宝留之。戊戌大暑，朗庵。”
吴昌硕铭、沈石友藏填海补天铭端砚
出版：《沈氏砚林》P76—77，民国时期出版。
13.9×6.5×2.1cm
林熊光，字朗庵，台湾著名收藏家林柏寿之三侄，号宝宋室，1897年生，素嗜古董书画，于砚尤其情有独钟，民国二十四年以所藏古物分让兰千山馆（林柏寿室号），其后并时助搜集。兰千山馆寄存台北故宫博物馆之名砚，常另纸附林熊光题签、考源等。
吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，初名俊，后改俊卿，字苍石、仓石、仓硕、昌硕，号缶庐、缶道人、苦铁等。诗书画印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。
是砚端坑，椭圆形，砚背凹面存1908年吴氏作铭，文曰：“超乎规矩，浑浑噩噩，补天填海不用，若云蒸霞起成著作。戊申八月，石友属，俊卿。”印款为“缶主人”。是年缶翁六十四岁，艺术由成熟趋于顶峰，行书铭款雄强豪迈、力能扛鼎，偶尔用笔亦存婀娜之姿，似见于“超”、“乎”、“起”等字，刀笔合一，雅逸隽永。又沈氏砚林刻铭，多请缶翁弟子赵古泥手刻，而此砚之作时，缶翁正值盛年，精、气、神皆平生之巅，珍稀至止也。
清干嘉金石学兴起后，文士多沉浸其中，以出土器物文字左证传世古籍、研探文字本意并其演绎脉络，再现二千年前篆隶古朴书风等，期间造就许多著名金石学家，姑苏吴大澄即为之代表。
吴大澄（1835-1902），江苏苏州人，字清卿，号恒轩、愙斋、白云山樵。同治七年进士，历官广东、湖南巡抚。工山水、花卉，精于金石书法和鉴赏，富收藏。本届砚珍中，由陆恢后裔供吴大澄赠陆恢并铭、徐熙刻、陆恢自用随形两面端砚颇为引人注目。
清•吴大澄铭、徐熙刻、陆恢自用端砚
铭文： 温润泽寸心，知诗书画与君宜。愙斋为廉夫铭，翰卿刻。
砚盒铭文：廉夫画砚。愙斋持赠并题，辛卯冬月。
说明：陆恢旧藏，由其后裔提供。
12.2×12.5×1.7cm
陆恢（1851-1920），江苏吴江人，原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷盦，破佛盦主，寄居苏州，画工山水、花卉，山水以清六家为基础，泛学诸家，所作多为浅降山水，亦擅干笔皴擦。黄宾虹评画中九友“以吴江陆康夫得名最旱，山水学四王，渲染尤能逼真。”花卉清润可爱，为近代六十名家之一。
徐熙（淸），字翰卿，号斗庐、斗庐子，江苏吴县人，克承家学，精鉴别，工篆刻，与吴大澄来往甚密。
陆恢与吴大澄同乡，陆氏画艺高超、人品至诚，吴氏对其推崇过甚，曾诗赞曰：“廉夫德性比玉良，穷年雕琢成圭璋。精心密契娄东王，踵门索画多不偿。”直至延请家中作湖帆孙启蒙教师。此端砚随形而制，秀外慧中，朴素淡雅，文人气韵十足。砚质细腻，以手抚之旋即便有一层水汽结于砚面之上，叩之以辨其材，发湿木之声，端坑良品也。是年吴大澄五十七岁，七月与顾沄同游庐山，作《匡庐纪游图》，冬季，吴氏隶书铭此砚曰：“温润泽、寸心知、知书画、与君宜。愙斋为廉夫铭，翰卿刻。”又篆书红木砚盖：“廉夫画砚。愙斋持赠并题，辛卯冬月。”吴氏篆隶书古朴隽永，直接秦汉，而徐熙刻制极为精湛，铭文笔意毫发毕现。此砚足证吴大澄与陆恢并徐熙深厚友谊。
“随园风流一子才。”袁枚（1716-1797），浙江杭州人，字子才，号简斋，随园老人。乾隆四年进士，官江宁知县，以诗闻名于时。着《小仓山房集》、《随园诗话》等。袁枚铭圆形端砚，古朴雅致，精工巧做，砚缘及砚背刻如意云纹，颇具意趣，令人生爱。砚堂开环渠形，犹如明月重轮高悬，辅以周边云纹，浩瀚宇空，宛若眼前。其铭曰：“嫦娥之砚，如月重轮，银河染笔，着手成春。袁枚为漪香夫人铭，时年七十有二。”又随园风流，袁枚多收女弟子，俨然一段中国诗史佳话，此砚铭为漪香夫人作，漪香夫人即毕沅侧室，原名周月尊，字漪香，长洲人。酷嗜文墨，礼贤士下。在袁枚的《随园诗话》中记录了其对漪香夫人之才的仰慕，“余画《随园雅集图》，三十年来，当代名流题者满矣，惟少闺秀一门。慕漪香夫人之才，知在吴门，修札索题，自觉冒昧。乃寄未五日，而夫人亦书来，命题《采芝小照》。千里外，不谋而合，业已奇矣！余临《采芝图》副本，到苏州，告知夫人，而夫人亦将《雅集图》临本见示，彼此大笑。乃作诗以告秋帆先生曰：白发朱颜路几重？英雄所见竟相同。不图刘尹衰颓日，得见夫人林下风。”
清•袁枚铭、周月尊自用圆璧形端砚
铭文： 嫦娥之砚，如月重轮，银河染笔，着手成春。袁枚为漪香夫人铭，时年七十有二。
直径：11.5cm 髙：1.9cm
清•袁廷梼太史铭明抄手端砚，此砚制作规矩，造型大方，一指墨池，墨窄边宽，砚堂平整。砚背倾斜凹成抄手状，存十八柱眼，典型明式，乃为袁家藏书楼之物，传承有序，殊为难得。袁廷梼（清），字寿阶，号又恺，长州（今苏州）人。明袁氏六俊后裔，富收藏，精考据，与周锡瓒、黄丕烈、顾之达号“藏书四友”。工诗，间及绘事。黄易（1744-1802），浙江杭州人，字大易，号小松，又号秋庵，擅书画、碑版考证，精篆刻，为西泠八家之一。篆书砚铭曰：“山颜浮郭迥，云景到门幽。”行楷款铭：黄小松尝集三公山碑字为联，予爱其句，模刻于砚。又恺。
清•袁廷梼铭太史端砚
铭文： 山颜浮郭逈，云景到门幽。 黄小松尝集三公山碑字为联，予爱其句，模刻于砚。又恺。 印文：袁 寿甲
20.3×12.5×7.5cm
清•吴秉钧铭、李馥藏凤纹端砚铭曰：“丹穴云根，墨池珍赏，金玉其相，丝纶世掌。”又铭曰：“岩芷蕴粹，眼晕澄明，焕文章于学海，而久道化成。”此砚包浆浑厚，形制高古，砚也琢凤纹，翎羽细腻，围合砚堂，砚额为凤首，恰有一石眼巧为其瞳，有晕数重，活灵活现，形似，更为神似。
吴秉钧（清），字琰青，浙江山阴人。工词律。李馥（1854-1929），又名端方，字子敬，号稻人，湖南祁东县人。
清·吴秉钧铭、李馥藏凤纹端砚
铭文：1.丹穴云根，墨池珍赏，金玉其相，丝纶世掌。 印文：秉钧
2.岩芷蕴粹，眼晕澄明，焕文章于学海，而久道化成。正思。
3.锄月生宝用 印文：天山 曾在李鹿山处
19.7×14.2×3cm
砚乎！代有传承，推陈而出新。当代绘画大师陆俨少画、白书章刻随形歙砚为之典范。陆俨少（1909-1993），上海嘉定人，名砥，字俨少，以字行，改字宛若。师承冯超然，工诗文、书法，擅山水、花卉、人物，为一代艺术大师。
此歙砚质坚而润，极易发墨，砚面上细浪翻滚，连成碗硟水势，拍向岸边，陆氏即景绘渔舟两只，帆驰于江上，近处见高士坐于松石之上，观江流有声，若有所思。远岸山石林立，层峦迭嶂，林木茂盛，郁郁葱葱。砚盖作梅石图，怪石嶙峋，旁有虬枝延横，枝头寒梅绽放，傲骨铮铮，十分古意。而白氏本老干部，曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市园林局党委书记，上海市文管会委员，并非职业刻手，纯以玩家心态为之，作来悠悠不迫，意蕴隽永，绝非普通刻家能与之相比。白氏与林风眠、来楚生、唐云、谢稚柳、钱镜塘等多有往来，结为好友。
陆俨少画、白书章刻随形歙砚
铭文：书章同志正之，陆俨少。砚盒铭文：书章同志刻，己未秋，陆俨少画。
说明：白书章作品，由其家属提供。
16.1×14.3×3.7cm
综观本届名观，尚有宋朝有虎足立螭歙砚，此砚呈案几状，形制别具一格，气息高古威严。砚面满镌万字纹，因梵文有“吉祥所集”之意，其演化出之锦纹，寓示绵延不尽、万福万寿也！
清•柏叶端砚、清•龙池砚着录于日本二玄社出版《古名砚》，柏叶砚形制别具，匠心独运，制者依势将之制为桃叶形，整片砚堂连为一体，周缘以叶边翻卷作棱，颇为精致。砚背制枝叶铺陈，脉络分明，意趣盎然。砚石色彩缤纷，砚面显两条金线横贯，火捺连片，砚额有硕大石眼，天成之睛，极为难得。
“片石之珍，盈育文明。”其余砚珍，均有夺目亮眼之处，移步西泠，名砚汇萃，赏藏皆缘。
