“高风振千古、印学话西泠。”百年西泠，汇近现代篆刻名家于此，湖光山色、旖旎绚丽，人杰地灵，印社同传。今春西泠拍卖再集名印佳石四百余方，晚清至民国篆刻大家悉数在列，可谓名家荟萃。佳石映辉，仅田黄绝品即存二十余方，上品芙蓉更达四十余方之多，其余印材皆名品迭出，丰富多彩，蔚为大观。

综观专场拍品中，晚清、民国至当代篆刻名家有：赵次闲、吴让之、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、吴大澄、赵叔孺、齐白石、王禔、叶为铭、丁辅之、吴隐、童大年、陈巨来、徐新周、唐醉石、王冰铁、赵古泥、王云、邓尔疋、寿石工、来楚生、钱瘦铁、邓散木、王个簃、吴朴堂、简经伦、方介堪、王尔度、翁大年、高爽、朱其石、韩登安、丁佛言、吴仲垧、张志鱼、张越丞、钱君匋、叶潞渊、方去疾、张寒月、冯康侯、王北岳、台静农、张心白、罗叔重、庞士龙、邹梦禅、谢庸、刘博琴、于硕、薛佛影、金禹民、徐植、袁熙、金铁芝、汪大铁、唐云、白蕉、关良、陆俨少、徐孝穆、陈雷、周梅谷、潘德熙、陶寿伯、应野平、诸乐三、叶隐谷、濮康安、李伏雨、高式熊、韩天衡、郁重今、余正、蔡谨士、杨其光。

清•赵之谦刻青田石孙憙自用印
印文：孙憙 1.5×1.5×4.9cm
边款：撝叔为欢伯作。
题跋：孙憙字欢伯，阳湖人，书宗欧褚，着有《宋井斋诗文集》，己丑春三月，醉石唐源邺记。
出版：1.《中国篆刻丛刊•赵之谦》卷二P139，日本二玄社出版。
2.《赵之谦印谱》P90，上海书画出版社，1979年。
3. 《丁丑劫余印存》卷十七P34,1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
4. 《传朴堂藏印菁华》P177，上海书店出版社。

1840年后，上海地区形成海上画派，创始人即为赵之谦，赵氏于篆刻艺术更融皖浙两派之长，成为晚清印坛挚天之柱，后世篆刻艺术多受赵氏影响。

赵之谦（1829-1884），字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽，格近罗两峯、陈洪绶，花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名之一。

今拍有赵之谦为孙憙作自用印，青田石质，印文“孙憙”，边款：“撝叔为欢伯作。”题跋：“孙憙字欢伯，阳湖人，书宗欧褚，着有《宋井斋诗文集》，己丑春三月，醉石唐源邺记。”此印取法汉白文，强调虚实对比，且传承有序，赵氏印谱多有载入。

“息心静气，乃得浑厚，近人能此者，扬州吴熙载一人而已。”赵之谦对皖派篆刻大家吴让之有评如此，稍后吴昌硕、黄士陵等皆以吴氏印法为宗。

清•吴让之刻青田石汪鋆自用闲章
1859年作 2.2×2.1×2.8cm
印文：丹青不知老将至
边款：砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣，谁问老夫为同病。己未人日让翁记。
出版：1.《中国篆刻丛刊•吴让之》卷二P59，日本二玄社出版。
2. 《中国历代篆刻集粹•邓石如、吴让之》P122，浙江古籍出版社。
3. 《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
4. 《传朴堂藏印菁华》P128，上海书店出版社。

吴让之（1799-1870），初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚学居士、攘之、攘翁，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。擅各体书，尤工篆隶，篆刻自成面目，余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。

吴让之“丹青不知老将至”、“梦里不知身是客”、“守吾此识”三印最具吴氏印风特色，二白一朱，经典规矩中极尽婀娜之姿。尤其“丹青不知老将至”寿山石印，其款曰：“砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣，谁问老夫为同病。己未人日让翁记。”然款书以刀代笔而出笔墨韵味，居然纸上涨墨现象隐含其中，吴氏用刀之高明可见一斑。“守吾此识”印让翁未署款，由唐醉石补之，今知此印曾为平湖传朴堂葛书征珍藏。又吴氏众多自用印均未署款，后世印人宝之而为其补刻，若“让之手抚汉魏六朝”由高野侯补隶书款，“熙载之印、吴氏让之”两面印由王禔补款，“吴廷扬印、观海者难为水…”五面印亦由王禔补款，吴氏传世最大的“包诚私印”、“ 言事”两印由吴昌硕补款等，这一过程透出篆刻艺术之传承脉络。

清•徐三庚刻广东绿石章
印文：名同伯阳官同季父 3.8×3.8×5.3cm
出版：1. 《中国篆刻丛刊•徐三庚》卷二P187，日本二玄社出版。
2. 《徐三庚印谱》P173，上海书店出版社，1993年。

西泠八家之一赵之琛（1781-1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江钱塘人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽淡，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、丛林所宝，近代六十名家之一。“金守正”、“宰平”、 “臣言私印”印以经典浙派切刀而为，古朴质拙，儗法秦汉复出新意。

海派金石书画泰斗、西泠印社首任社长吴昌硕以其雄强古朴、豪迈苍茫之气势创中国文士书法、绘画新天地，开现代书画之帷幕。篆刻艺术承继皖浙印风、再涉两周古玺、秦汉经典，复汲三代吉金、陶文、砖瓦、碑碣、封泥等文字特点，铸就晚清民国篆刻艺术雄浑阳刚风格之里程碑，流风波及东瀛。

吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，号缶庐、缶道人、苦铁等，斋名破荷亭、石人子室、禅甓轩等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师。

缶翁金石书画作品向为藏家所重，片纸尺缣已为珍稀，金石印作更是至尊宝物。“林际康印”、“豫卿”、“李国松印”、“木公”、“古印山房鉴藏”、“凿楹纳书”、“王仁东印”、“撝卿大利”诸印多为其时名士所刻，历载缶翁印谱。又考传世金石古籍，凡钤“李国松印”、“木公”者皆一等善本也。“凿楹纳书”印原属平湖传檏堂葛书征，“王仁东印”即是内阁中书、后官南通知州、江安督粮道、苏州粮道王仁东等。“撝卿大利”印缶翁书，徐星州刻，师徒合作，别有情趣。上述印品可谓出之名门。

吴昌硕刻狮钮寿山石林际康自用对章
1899年作 3×3×7.5cm 3×2.9×7.2cm
印文：1.林际康印 2.豫卿
边款：1. 豫卿太守老友先生索刻，安吉吴俊卿记，时己亥六月。2.昌硕治石。
出版： 1. 《吴昌硕印谱》P177，“林际康印”，上海书画出版社，1985年。
2. 《中国历代印风系列•吴昌硕流派印谱》P76，“林际康印”，重庆出版社，1999年。

赵叔孺（1874-1945），名时棡，字叔孺，以字行，浙江鄞县人。1911年寓居上海专事书画创作，名重当时。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。篆刻工稳典雅，取法赵之谦再上涉秦汉，陈巨来、张鲁庵、方介堪、徐邦达等皆出门下。拍品“寿”、“鸟飞鱼跃”、“光旭印信”三印，排列规矩平实，刀法犀利，整印古朴隽永，不愧名家之制。

赵叔孺刻寿山石鸾鸟钮章
1934年作
印文：寿 6.5×6.5×4.6cm
边款：甲戌秋月鄞赵叔孺仿秦鈢文字

绘画大师齐白石擅刻印，受启赵之谦“丁文蔚”印单刀直下法，创齐氏独特豪放印风。

齐白石（1863-1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人。寄居北京，曾为全国美术家协会主席，1956年世界和平理事会授予其和平奖，年逾九十尚作画不辍，为现代世界最著名画家之一。

 “适”“自强不息”“山神”“贺伯诺印”等印为本届春拍亮目之品，令人赏之无不感受其印好、款好、白石老人艺趣更好！“自强不息”印，文出《周易.干》：“天行健，君子以自强不息。”白石印风与此文句内涵精神合一，可谓天成之作也。

齐白石刻寿山石太狮少狮钮章
印文：自强不息 2.5×2.5×5cm
边款：白石。
出版：《齐白石全集•篆刻卷》P284，湖南美术出版社，1996年。

西泠印社创社四杰王福厂、叶为铭、丁辅之、吴石潜佳刻亦列其中，令人羡之，翘首以待。

民国后期至七十年代印人中，俊杰辈出，流派纷呈，各领风骚，赵古泥、徐新周、韩登安、来楚生、邓散木、钱瘦铁、吴朴堂等已为现代印坛之中坚。

今拍出现诸多书画名家客作篆刻票友之作，虽非印界职人，然其作多有意料之外之趣，别开生面，匠心之运绝非寻常印人所企及，他们是：唐云、白蕉、陆俨少、关良、台静农等。

童大年刻田黄冻石俞凤韶自用印章三方
印文：1.俞凤韶印 2.寰澄 3.寰澄过目
边款：1.摹赵文法，省葊。 2.惺堪。 3.大年仿汉。
1.7×1.7×5.5cm 38.3g 
1.7×1.7×4.5cm 31.5g 
1.6×1.5×3.4cm 20g

印石之美，田黄为王。自明清开采寿山田黄以来，大多为宫庭御用，晚清民国间，田坑已成绝响，是以田黄之珍，难以值估。今拍二十方田黄佳石，仅美伦美奂可喻之。童大年为俞凤韶刻田黄冻石自用印三方，重达八十八克，石质透彻细腻，集“细、洁、润、腻、温、凝”于一身，萝卜丝纹极为清淅，通体色泽亮丽纯正，包浆流美，灵气逼人，宝光四溢，更有西泠名家童大年手刻，俞凤韶亦时商界名流，此三印谓之无价之宝亦不为过。历来田黄之雕必借名工，有雕刻名家林文举雕“田黄石东山报捷薄意摆件”重1054g，民国寿山石雕西门派杰出代表——“西门清”林清卿雕“田黄石荷塘宿鹭薄意章”重140g。二林另有数方雕石列拍品中。台湾雕钮第一人廖德良所雕寿山名石数方，廖氏师陈可骆及林天良先生，专攻寿山石流派钮雕风格，因精于相石、切割，故印石界有“廖一刀”之誉。

名家篆刻、名石传世，缘于西泠、缘于金石。

林清卿雕田黄石荷塘宿鹭薄意章
出版：《福建工艺美术》P16,1980年第三期。
4.8×2.7×5.9cm 140g


林文举雕田黄石东山报捷薄意摆件
款识：东山报捷图。文举作。 印文：林
10.3×7.2×11.7cm 1052g