编号:724
潘天寿（1897 1971） 春塘水暖图
设色纸本 立轴
1961年作
款识： 雷婆头峰寿者指墨。此系笔画误题指墨，年未古稀而健忘特甚，往往顾彼遗此，真觉态龙钟矣，奈何！觉下脱老字。六一年初暑，大颐又志于雁山片石斋。
钤印：潘天寿（白） 潘天寿印（白） 知白守黑（朱）
签条：潘天寿水牛，六二年初暑寿签。
出版：1. 《潘天寿画集》第三图，上海人民美术出版社，1963年。
2. 《潘天寿画集》P102，艺术家出版社，1980年。
3. 《潘天寿画集》P8，中华书画出版社，1980年。
4. 《潘天寿书画集》上册P165，人民美术出版社，1982年。
5. 《潘天寿书画集》下编P154，浙江人民美术出版社，1996年。
6. 《中国名画家全集——潘天寿》P37，河北教育出版社，2000年。
7. 《二十一世纪中国画家研究丛书——潘天寿》，天津杨柳青画社。
8. 《名家翰墨——潘天寿集》P80，翰墨轩出版社。
说明：1. 原藏潘天寿纪念馆。
2. 潘天寿自题签条。
PAN TIANSHOU CATTLE IN SPRING POND
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1961
248.5×102 cm
RMB:12,000,000－18,000,000

2008年秋拍，西泠拍卖将献拍由潘天寿独创的山水花鸟合一的大幅巨作《春塘水暖图》，这是一幅令任何一位了解潘天寿艺术的人都怦然心动的作品。潘天寿是一位十分严谨的画家，作画一丝不苟，精益求精，但是令人扼腕的是，在他生命力和创作力都极其旺盛的75岁时，这位才华与学养并茂并且继续在向艺术高峰登攀的大艺术家竟然在“文革”中被迫害致死。所以，在现代大师级画家中潘天寿的存世作品是最少的，据有关专家估计，大约在千幅左右。潘天寿尤擅作大画，比如现藏潘天寿纪念馆的《夏塘水牛图》、《雁荡山花图》、《八哥崖石图》等都是尺幅在30平方尺以上的巨作。据资料统计，他一生所作大画（尺幅在20平方尺以上）不过数十幅。《春塘水暖图》作于1961年，纵248.5厘米，横102厘米，几近八尺整纸，约合23平方尺，是潘天寿大幅作品的代表作之一，也是藏于民间的潘天寿的最大作品。

以目前所知，潘天寿存世的画牛作品一共是三件：一件是《夏塘水牛图》，现藏潘天寿纪念馆；一件《耕罢》，现藏潘天寿老家浙江宁海市；再一件就是这幅《春塘水暖图》。三幅作品，两幅横构图，一幅竖构图，都是水墨设色，其中的牛大致相同，但并不重复。横构图的牛在水中裸露大半个身躯，占去了画面的一半，画幅横展，水墨淋漓；而这幅《春塘水暖图》以竖幅构图将牛推向近前，从而留出空间，让巨大的“潘公石”营造背景，是独特的潘氏构图。“潘公石”以赭红铺染，赋予全图暖色基调，再绘“雁荡山花”，盛开石上，醒目而养眼。匐水小憩的牛两角横犄，睁着目光温存的大眼，眼神里流露出劳作后获得歇息的满足，令人望一眼便生爱怜之情。此画有双题，一为行书竖题，在画幅右腰间；一为古隶横题，在画的左顶端。竖题说此画系指墨所作，而横题则纠正此说，是笔墨而非指墨。然后潘天寿说自己老了，健忘特甚云云，十分有趣。此题潘天寿所署时间为“六一年初暑”，查1963年7月第一次印刷的《潘天寿画集》，此图收录其中，但尚未有此题，左下方押角印“知白守黑”也未钤（见上海人民美术出版社1963年7月版《潘天寿画集》第三图）。由此可知“古隶横题”是潘天寿后来补题的，非作画同时所题，所以“六一年初暑”是追记作画时间。此画“文革”中险遭厄运，牛的背脊上有白色粉笔“③”的印记，就是当年造反派所为。

当年吴昌硕为潘天寿写下“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”的诗句时，潘天寿还是一位二十七岁的年轻人，吴昌硕惊叹的是他的才华，但是并没有看到他后来的艺术成就。吴昌硕的眼力我们领教了。潘天寿是浙江人，浙江美院（今中国美院）院长，西泠印社副社长，但是他属于中国，也属于世界，他的艺术成就已经加载中国美术史，并且，随着中国的日益强大和中国文化的传播，潘天寿这位大艺术家必将与中国的书画艺术一起被载入世界美术史，这是一位将永远被后人记忆的艺术大师。

潘天寿《春塘水暖图》介绍  

◎胡西林