王翚(1632~1720) 寒鸦古木图

图录号: 75

估价RMB: 50,000-80,000

成交价RMB: 61,600(含佣金)

编号:00075
王 翚(1632~1720) 寒鸦古木图
水墨纸本 镜片
款识:李营丘寒雅古木,剑门樵客。
钤印:王翚私印(白)
鉴藏印:曾经我眼即我有(朱)
WANG HUI CROWS AND ANCIENT TREES
Ink on paper, mounted
29.5×23cm
RMB: 50,000-80,000
作者简介:王翚,字石谷﹑臞樵﹑号耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客等,江苏常熟人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,为虞山派创始人。与王时敏﹑王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
四 王 吴 恽
用抗鼎之力 得山樵真诀——王原祁《仿黄鹤山樵浅绛山水图》赏析
◎ 胡文虎
王原祁《仿黄鹤山樵浅绛山水图》,纸本立轴,画右上方自题诗曰:“力无抗鼎继师承,吮笔濡毫便可憎。拟向山樵得真诀,推门落臼几层冰。”从诗意可知王原祁对这幅作品是十分满意的。这首诗看似谦虚,实际上讲出了画理。他说无抗鼎之力继师承,当拿起笔来画画时便感到可憎。要想学到黄鹤山樵的真诀,得入门落臼破几层冰。要学到黄鹤山樵的真诀甚难,非得有破冰几层的毅力和决心。从这幅画来看,王原祁他是学到了黄鹤山樵的真诀。
传统中国画讲究师承,黄鹤山樵即“元四家”之一的王蒙,他是赵孟俯的外孙,他继承赵孟俯丰韵并参酌唐宋诸名家,以董源、巨然为宗,广征博取,融古创新遂成大家。王原祁是王时敏之孙,王时敏学画老师是董其昌,他与董其昌交往三十余年。董其昌师承董源、巨然、二米及“元四家”而自立面目,创“南北宗”说,推“南宗”为文人正脉。从上述师承关系可知王原祁师承董其昌及王时敏之学,上追“元四家”和董源、巨然,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外。王原祁山水面目格局影响后世,弟子颇多,形成“娄东派”,与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”,加上吴历、恽寿平,称为“四王吴恽”。
王原祁画山水,有其自己见解,他是实践着董其昌所言:“以景之奇怪论,则画不如山水,以笔墨之精妙论,则山水决不如画”(董其昌《画禅室随笔》)。王原祁作画,不是在于反映自然之美,而主要在追求笔墨、宣纸与浓、淡、干、湿等各种墨法结合而产生的材质与技巧结合之美,画面墨白块面结构之美。他把董其昌这一绘画理念在实践中发挥到极致,这幅《仿黄鹤山樵浅绛山水图》可以看作一个有力例证。此图用许多大小不等的小方块和钝角块石堆积成主峰,以干笔淡墨勾出山峰转折轮廓,再用各种浓度不同的墨色,从淡到深,从枯到润,从润到焦,从疏到密,反复多次皴擦、积染,使那些大小不等的块面层层交迭,产生厚重而毛茸茸的质感。近看笔墨交错,模糊蓊郁,远看却层次分明,苍润沉浑,山石繁密,草木葱茏,村居、水阁、小桥隐于其间,画的主体和灵魂在笔墨效果。王原祁是善于发挥中国山水画笔墨美的巨匠。他亦喜画设色山水,多用黄公望“浅绛法”,并把笔墨与色彩溶合为一,达到“色中有墨,墨中有色”,颇具特色。
这幅《仿黄鹤山樵浅绛山水图》虽无注明创作年月,但我们可从现藏故宫博物院的王原祁《仿王蒙山水图》来对照。是幅作于康熙丙戌(四十五年,1706年),画上右上作者自识:“黄鹤山樵为天矫,其骨力在神不在形,此画中之犹龙也。写此请正澹翁,亦另开一面耳,然敢望出蓝之誉也。”两幅画对比,可见是同在65岁时所作。这两幅画与其说是仿黄鹤山樵,不如说是仿董其昌而自出机杼,王原祁自己也说是“另开一面耳”,“敢望出蓝之誉也”。
“四王”山水作品,初看大部分是仿、摹、临唐宋元诸名家的,实际上都参有己意,是在学习传统基础的再创造,形成自己面目。1986年秋,我陪陆俨少先生去苏州拜访吴待秋之子吴木先生。当欣赏了吴木先生的“第三类”画后,陆俨少先生惊喜地指着说:“这才是真正的中国画创新!”又说,“中国画创新要在传统基础上创新。这画看是学王原祁,实际上是学董其昌,我亦是学董其昌的。你要是看懂了董其昌,说明你有进步了。”陆老这番话,二十年来我一直牢记在心。“四王”的画及其技艺,“五四”运动以后,遭到不公正待遇,几乎成为国画界保守、落后的代名词,直到近数十年来,黄宾虹、潘天寿、陆俨少等大师,对“四王”的笔墨技巧均有很高评价。因此近些年人们对“四王”作品十分重视,争而藏之。《仿黄鹤山樵浅绛山水图》是王原祁得山樵真诀的满意之作,这幅画先由浙江嘉善的查有铣收藏,后为陈崇本收藏,再是伊秉绶送给翁方纲收藏,翁方纲再相赠给门生梁章巨。梁章巨是清中期的鉴赏家、大收藏家,他在题跋中说:“此画旧为其恩师苏斋(翁方纲号)诗境轩(翁方纲书斋)中挂壁物。”翁方纲赠画时对梁章巨说:“此本伊墨卿所贻,闽物归闽人宜也。”因伊、梁都是福建人。经过250多年,到1953年此画由大收藏家钱镜塘收藏,并请吴湖帆鉴赏后题写了签条。此画历经三百余年,被收藏家视若拱璧,秘不示人,呵护至今,品相完好,此画之珍,不言而喻也。
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