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陈 淳（1483～1544）  罕见早年作 蜀葵图
设色泥金纸本 扇页
款识：久雨水弥弥，覊怀在以庄。到家花烂漫，佳节近端阳。淳。
钤印：陈道复印（白）白阳山人（白）
展览：“拙政园与明代泥金扇面艺术展”，苏州市园林博物馆（拙政园），2024年12月。
说明： 本幅《秀石图》为陈淳早年罕见“淳”字款落法，属典型文氏一脉书画风格，秀雅含蓄，端庄拘谨。约作1516年之前，即陈淳33岁之前，时其父陈錀尚在世，其仍在文徵明门下学习。据考，陈淳的祖父陈璚与沈周交往甚密，陈淳的父亲陈錀，与文徵明亦是好友。而沈周与文林、文徵明父子又是莫逆之交。这样一来，陈、沈、文三家免不了要互相来往。在祖父陈璚与父陈錀的影响下，十二岁的陈淳拜入文徵明门下学习。陈錀去世（1516年）后，陈淳性情大变，逐渐放纵，脱离文氏严谨工整的风格，而向疏简奔放之风过渡，不再有类本幅者画风。
是幅为陈淳现传世最早作品之一。与陈淳1514年四月作《湖石花卉图扇》（中国台北故宫博物院藏）风格一致，应为同一时期画作，从中可更清晰看到文徵明对陈淳书法、花鸟画的影响。据统计，已知陈淳于“弱冠”“而立”之年的传世作品不超过五件，有作于1509年左右的《致半闲先生札》（潘承厚旧藏）；1514年四月作《湖石花卉图扇》（中国台北故宫博物院藏）；六月左右作《水仙圆扇》（上海博物馆藏）等，屈指可数。
陈淳作品的题材以文人庭院中常见的花木居多，意境清逸宁静。本幅作于端午节前后，图中极富玲珑感的太湖石个性十足，周围的细草生机勃勃，小巧精致的花朵，是用短小笔豪点缀而成，十分生动。
CHEN CHUN FLOWERS
Ink and color on golden-painted paper, fan leaf
Exhibited: 'Art Exhibition of Golden-Painted Fan Leaves in the Ming Dynasty in Zhuozhengyuan Garden', Garden Museum of Suzhou, December, 2024
43×15cm
RMB: 100,000－200,000
作者简介：陈淳（1483～1544），初名淳，字道复，号白阳、白阳山人，江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀，精研通晓。系文徵明弟子。擅写意花卉，尤擅写生。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤、白阳”。
晚年陈淳：吴门风雅与明代创新精神
陈淳晚年之画风由文氏的工整秀丽逐渐转变为陈氏自我的疏简奔放，可谓上承文徵明，下启徐青藤，将吴门的含蓄风雅的趣味与大胆创新的精神完美结合，形成其晚年经典的画风，本作即为典型之一。