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张公巷汝官窑天青釉洗
说明：汝官窑北宋晚期御瓷，造于河南汝州，有清凉寺和张公巷两处窑址发掘。近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然珍稀无比，一器难求。
此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见五圆形支钉，为张公巷汝窑典型特征。通器完美臻善，当属张公巷汝官瓷之范。
其冰裂纹开片与圆形支钉工艺与南宋杭州官窑瓷相似，可见张公巷汝瓷应对南宋官窑有较大的影响。张公巷汝窑釉色有多样变化，常见淡绿色者，而天青色较为少见。莹亮晶透，青翠泛蓝，细披冰裂开片纹者，即如本品。细查釉色变化，色有浓淡、开片有深浅，斜片纹染深与冰裂纹开片交相辉映。无论物换星移，此件汝官窑洗臻美耀眼，仍属张公巷汝瓷之巅峰。汝瓷稀若晨星，据传世名录可见，汝窑从未大规模烧制，同一器形往往仅见一、二例，造形简素者，则尺寸各异，底作三或五颗支钉等，支钉越多尺寸越大，此洗尺寸就比苏富比拍卖 2.6 亿落锤的乐从堂旧藏三支钉汝窑洗略大。
最新考古发掘显示，张公巷汝官窑之烧造起始于北宋，延续于金，而面貌大不相同。
其烧造于仅止两米长之馒头窑，不同于定瓷类节省空间之覆烧方法，张公巷窑采立烧，且各器制于独立匣钵中，更使空间局促。窑匠小心翼翼于窑具上平衡泥坯，以三或五颗细小支钉支撑全器，困难重重，烧造成功者遂少。汝瓷多需二次入窑，先素烧，复釉烧。釉面开片纹乃出窑冷却时，釉与胎身之收缩速度不同所致，起因偶然，却成汝瓷特色。烧成如同天然宝石结晶般闪烁迷人之冰裂釉色，却仍需天时地利，非人为可控制。汝瓷引古思、忆史训，辉映北宋徽宗一朝汴京之盛，艺诣文风至高；又让人痛念南宋高宗迁都临安，外患交迫，仍试图于杭州再造大宋荣光。
汝瓷素雅不艳，含蓄实华，呼应宋人尚真、顺应万物之世界观。如此品味为北宋思想家王安石所尚，布衣粗食，朴简归真，深切影响当时文人画家，不同于画院派华丽构图与繁复技法，他们笔下线条简约，描写自然乡野，朴拙而意趣横生。一如宋时画家绘山水重云氤之美，瓷匠亦追求烧出「雨过天青色」，而唐代所尚如玉之浓翠绿。瓷虽非宝石黄金之贵，经过高温窑烧而得的柔美釉色，偶然自来之晶亮冰裂，一切顺应自然，朴实而绮丽，深深应合中国文人之德。宋人赏瓷，评其器形、釉料、色泽、触感，彷佛早已预言简约主义的到临，不论是风格或技术，至今仍是艺人工匠们的灵感泉源。对雅瓷的追求，始于宋时文人墨客，未几传至内府，渐同此好。
2000 年，考古工作者在今河南省汝州市区东部偏南的中大街与张公巷交汇处发现一处古
瓷窑遗址（被命名为「张公巷窑」）经初步探查，窑址中心区面积约 3600 平方米，基本都压在居民区和城区道路下。2000 ～ 2004 年河南省文物考古研究所对窑址局部进行了勘探和正式考古发掘，发掘面积 189 平方米，揭露出窑炉、作坊遗址（图一），获得窑具（图
二）、瓷片标本等近万件（片）。2004 年 5 月 20 日至 22 日，中国古陶瓷学会和河南省文物管理局联合在郑州市主办了「汝州张公巷窑、巩义黄冶窑考古新发现专家研讨会」，此后，
张公巷窑逐渐被人们所认识和重视。科技工作者对汝州市张公巷窑青瓷和宝丰县清凉寺村汝窑青瓷进行测试分析后发现，二者胎、釉的化学组成存在较明显差异。主要表现在 ：张公巷窑青瓷胎的化学组成呈现高铝低铁、钛特征，这可能是张公巷窑青瓷胎体可以做的相对较薄和胎体颜色较浅的原因之一。
国内外公私收藏中的张公巷窑作品仅知一例，为大英博物馆所藏之「亚历山大碗」（图一）。此碗原为英国银行家及艺术收藏家威廉．克莱尔利．亚历山大（18401-1916）之旧藏，由其后人赠予大英博物馆。张公巷窑未经发掘前，馆方认为此碗为汝窑系作品。康蕊君曾撰文讨论此碗 ：「自其胎釉及工艺观之 ...... 此碗无疑为宋瓷中佼佼者 釉色青绿
略灰，入手滑腻，开片犹如冰裂」。此文发表时张公巷窑尚未被发掘，但康氏却已于文中
推论亚历山大碗做为北宋官窑制品的可能性。张公巷窑是否即为北宋官窑至今尚无定论，但其细腻的胎质、晶莹剔透的釉光和精致的装烧工艺，无疑展现了其优异的质量。宋人对于「美」不懈的追求由此可见，而其对「美」的体会之深刻，更体现出了一种超越年代、地缘的永恒价值。一件艺术品的最高成就，莫过于此。
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