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吴昌硕（1844～1927） 田园生活四屏
水墨纸本 镜片（四帧）
1921年作
款识：1. 田园风味。辛酉六月，吴昌硕时年七十有八。钤印：吴俊之印（白） 吴昌石（朱） 千里之路不可扶以绳（白）
2. 梁州移到。吴昌硕年七十八。钤印：苦铁（白） 缶无咎（白） 芜青亭长饭青芜室主人（白）
3. 葫芦葫芦，尔安所职。剖为大瓢，醉我斗室。老缶画时在辛酉。钤印：吴俊卿（白） 苍石（朱） 园菜果蓏助米粮（朱）
4. 五月天热换葛衣，家家芦橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍饥东向林间飞。辛酉夏，吴昌硕试古墨，时年七十八。钤印：吴俊（朱） 昌硕（白） 但吹竽（朱）
出版：《吴昌硕全集·绘画卷三》P268-269，上海书画出版社，2018年。
诗文著录：《吴昌硕题画诗笺评》P195，浙江人民出版社，2003年。
说明：由吴昌硕家属友情提供。
此套吴昌硕《田园生活四屏》创作于1921年，此时吴昌硕声誉日隆，正值艺术生涯的巅峰时期。
在此前一年，齐白石初迁北京，为迅速在北方打开局面，他特意请吴昌硕制定题写润格。因得海派巨擘的支持，齐白石自此在京城文化名流与政界达人之间获得赏识与拥护，开启自己的人生转折。次年，素有“东洋罗丹”之称的日本雕塑家朝仓文夫因仰慕缶翁，特为其塑铜像两尊，一件留日展出，一件相赠沪上，丁辅之、吴隐将其于杭州西泠印社小龙泓洞凿龛而藏此像，谓之“缶龛”。此二轶事，既见二十世纪大写意绘画艺术在两代大师之间的传承，也见吴昌硕对全国乃至整个国际艺坛掷地有声的威望和影响，其形象也成为中日文化友好交流之关键纽带。
此作没有上款，是画家晚年自藏赏玩的一套作品，诗书画印俱用心致志，可见缶翁对其作品之看重。
总观其画，田园趣味中富含缶翁晚年成熟老辣的金石气息，全图不施色彩而五色俱在，全然得益于缶老在墨色运用之惟妙。且此作题材并非是常见的梅兰竹菊，画上枇杷葫芦寓意福禄丰收，白菜寓意百财，奇石怪藤富有文人面貌，寓意吉祥雅俗共赏，足显本套四屏的独特之处。
吴昌硕曾庄重拍摄过一组束发四面照，当时吴昌硕有意身穿一件考究的葡萄藤蔓纹外衣，正对应本作中《梁州移到》一屏，其对田园生活的向往可见一斑。此组照片中，吴昌硕以同一坐姿从四个角度拍摄半身像，这种拍照方式在民国时候亦不多见。照片中的晚年缶翁庄重沉稳，可以想见老人笔墨半生，历经辛亥革命与军阀混乱，做过一月安东令，于乱世中沉浮中艺名日隆，如此种种而仍抱有一个回归田园的文人理想，这是艺术家在晚年最淳朴的心愿。
WU CHANGSHUO VEGETABLES AND FRUITS
Ink on paper, mounted (four pieces)
Dated 1921
Illustrated: Complete Works of Wu Changshuo, vol. 3, pp. 268-269, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2018
Literature (poem): Appraisal of Wu Changshuo's Inscriptions, p. 195, Zhejiang People's Publishing House, 2003
Provenance: Provided by Wu Changshuo's family.
133.5×33cm×4
RMB: 3,500,000－5,000,000