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虚 谷（1823～1896） 青苔竹石图
设色洒金纸本 扇页
1891年作
款识：辛卯长夏，为奉维□仁兄大人教正之，虚谷时年六十有九。
钤印：虚谷（朱白）
出版：1.《虚谷画册》P60，人民美术出版社，1986年。
2.《中国画扇面大观·折扇面——竹叶兰草》P66，天津人民美术出版社，2000年。
说明： 虚谷为人倨傲孤高、卓尔不群，生前即不多作。因此，目前市场可见的虚谷真迹较罕。而本拍品集洒金笺纸、青绿山石、墨竹、朱红嫩芽等奇珍元素于一扇，交相辉映，在虚谷作品中则更为稀见，这也使得本扇面堪为虚谷作品中的难得佳作。
绘制本件《竹石图》的1891年，堪称海派三大家虚谷、吴昌硕、任伯年叩开近现代艺术大门的里程碑之年。此年，三人因艺事，往来密切。同年，任伯年作有《柳燕扇》赠予虚谷，并题“虚谷道兄我师，光绪辛卯，任颐顿首顿首”之语，以表敬意。吴昌硕则与虚谷合作有《荷花金鱼图》。画中，吴昌硕作泼墨荷叶，虚谷补金鱼四尾。正是基于三人频繁、亲密的艺术互动，吴昌硕、任伯年才可精准把握、评价虚谷的艺术风格、治艺观念。吴氏更是于虚谷所绘《佛手图轴》上跋有对其最为经典、流传最广的评语：“十指参成香色味，一拳打破去来今。四阑华药谈风格，旧梦黄炉感不禁”数句，表示自己对于虚谷在艺术创作上不墨守成规，具有革新精神的钦佩之情。而吴昌硕口中“一拳打破去来今”的虚谷革新精神，于本件拍品内，集中体现在赋彩、笔法两部分上。
虚谷绘画中的赋彩，超越了时代的局限，用色大胆而富个性，是其独有艺术风格的重要组成部分之一。本件《竹石图》中，青绿的群石，鲜活而有生气，配以细笔墨竹、胭脂红芽，可称是“有红有色更精神”，显示出虚谷强烈的个人审美色彩，即“淡极之艳，绚中之素”。其中，青绿、胭脂二色虽艳、绚，而绝无甜俗之气。墨色虽淡、素，而不流于萧瑟。整体呈现出华丽浓郁的清雅。
就本件中虚谷的笔法而言，画内青绿山石部分的画法极其独特，是存世几件竹石中，唯一一件青绿绘就的。虚谷绘制花果时常用没骨法，但甚少以此法画山水。而本件《竹石图》中的山石，即以没骨之法晕染、描画。又加之绘于金笺之上，而显出特有的斑驳、空灵之感。写就石前的墨竹时，虚谷一反惯常写意画家的用笔之态，转而遵循“散、断、烂”的原则，将竹身、竹叶看似节节烂断、笔笔错位的勾勒，实则处处留心、笔笔斟酌。竹叶造型，以肥短茂密手法处理。用墨湿润、浓淡有致。竹身挺劲，颇有金农意趣。合而观之，乃虚谷晚年的典型面目，实于传统中自出新意。
XU GU BAMBOO AND ROCK
Ink and color on golden-flecked paper, fan leaf
Dated 1891
Illustrated: 1. Xu Gu’s Paintings, p. 60, People’s Fine Arts Publishing House, 1986
2. A Grand View of Chinese Fan Painting·Folding Fan: Bamboo and Orchid, p. 66, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 2000
49×17cm
RMB: 400,000－600,000
作者简介： 虚谷（1823～1896），僧人，俗姓朱，名怀仁，出家名虚白，号虚谷，安徽歙县人（今属安徽黄山），移居江苏扬州。曾任参将。擅山水、花鸟，为晚清最有个人风格之画家之一。为近代六十名家之一。