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林风眠（1900～1991） 为王一平作 秋林图
设色纸本 镜片
款识：一平同志正画，林风眠。
钤印：林风眠印（朱）
说明：王一平旧藏。委托人得自苏富比王一平旧藏专题，当时藏者于九十年代中期得自王家。
   本件《秋林图》上款人王一平为林风眠重要友人。王一平曾任上海市委书记，因为热爱文物与书画，曾主动申请兼任过上海博物馆馆长。林风眠极少在画作中写上款，但是本作款署王一平上款，足可见林、王二人交情深切。
   七十年代初，林风眠独自一人在上海，生活清苦，王一平批准林风眠每年给他远在法国的妻子寄八张画，让她在法国出售，所得的钱款部分留下自用，部分寄到上海供林风眠生活开销。而为表达对王一平同志的感谢之情，林风眠不止一次以画相赠。1977 年，王一平恢复上海市委书记职务后，积极为书画家解决后顾之忧。当时的上海画院向上海市文化局请示林风眠前往香港定居事宜，即是王一平专程上报北京，获得了叶剑英批准，林风眠出行前夕，王一平曾设宴为之送行。
   本幅《秋林图》是林风眠秋林系列中的典型代表。画面中横山、直树、河水，恰好是“横–直–横”、“虚–实–虚”的构图，呈现出跳跃交错的空间层次。画作最突出的特点就是采用高浓度的不透明重彩，来增强整幅画的视觉张力，表现出了秋景的灿烂与明媚。画面色泽浓郁，黄、红树叶互相交错，使色彩具有层次感和空间感，于尺幅间见光影明暗，表现出秋林红叶在日暮夕照映衬之下的蓊郁艳丽。粗壮笔直的树林如同建筑中的廊柱，顶天立地，从而加强了画面纵向性主调。三层景致层层展开、均衡对称、虚实相间，渗透了西方艺术的空间构造与画面张力，而又隐含中国的虚静简逸精神本源中。
   从画面风格上推断，本幅《秋林图》约创作于二十世纪六十年代。这一时期林风眠与上海艺坛交往频繁，深入农村体验自然风貌，创作了一系列具有时代生活气息风格的画作。1961年，林风眠随同上海中国画院的画家们走遍洞庭东山二十四湾，看到农村面貌的变化和自然美景，使新作增添了生活气息和时代气息。1973年，林风眠正式落户上海中国画院，编入国画老年画师组，与老朋友关良、唐云等在一起工作学习。
   1979年，已身在香港的林风眠写信给王一平、沈柔坚和吕蒙等领导，表示要将留在上海中国画院的105件作品全部捐献给国家，因此，这一批林风眠20世纪40至70年代的上乘之作，成为了上海中国画院的永久收藏。
LIN FENGMIAN AUTUMN FOREST
Ink and color on paper, mounted
Provenance: Previously collected by Wang Yiping. The client acquired the lot from the Sotheby's where the former collector acquired the lot from the Wang's in the mid-1990s.
65×65cm
RMB: 2,600,000－3,600,000
作者简介：林风眠（1900～1991），初名凤鸣，又名绍勤，广东梅县人。1920年赴法国勤工俭学，先后入迪戎美术学院、巴黎高等美术学院学习，受业师杨西斯启迪，遂有沟通中西艺术之志向。1925年回国，历任北平国立艺专校长，杭州国立西湖艺术院院长，国立杭州艺专校长。1949年后，任上海中国画院画师，上海美协副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
上款简介：王一平（1914～2007），斋名海隅文房、海隅书屋、小方壶石室，山东荣成人。曾任上海市委书记、副市长、市政协主席。中共十一届中央委员，十二、十三届中顾委委员，50年代病休期间曾兼任上海博物馆馆长。