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潘天寿（1897～1971）灵鹫盘石图
设色纸本立轴
1963年作
款识：子方同志鉴可。癸卯岁暮，寿者制。
钤印：潘天寿（白）阿寿（朱）不雕（朱）
说明： _上款陈子方，浙江余姚人，1915年生，是一位1934年参加革命的红军老干部，曾在浙江省高院等部门担任领导。陈子方情怀儒雅，工作之余喜爱收藏，生前与多位文艺界人士结为好友，所藏多为艺术家倾心之作。
PAN TIANSHOUA VULTURE ON A ROCK
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1963
Note: inscribed by Chen Zifang.
74×40.5cm
RMB: 500,000－600,000
作者简介： _潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美术家协会副主席。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。

潘天寿《灵鹫盘石图》
◎ 胡西林
在潘天寿的绘画中，秃鹫是他非常喜欢、也是取得成就十分突出的一类题材。这种在潘天寿之前几乎没有人拿它入画的鹰科类中“最丑陋”的鸟，在潘天寿的笔下却展现出了几无匹敌的强悍之美。毫无疑问这需要眼力去发现，需要表现力去呈现，而更重要的，是画家必须具备一双有思想的眼睛，以及与之对应的气质。我曾经在2008年西泠秋拍的通讯中说：“题材对于画家来说，人人平等，但是画家对于题材而言，却因人而异，气质不一样，美丽也不一样。”当时是针对潘天寿的一幅荷花立轴说这番话的，如果将它延用至潘天寿的秃鹫题材作品其实更为适用。潘天寿善于思考，是一位思想型画家，这一点在近世的画家中唯有黄宾虹与他最相类。有思想才会有深度，才会让一幅画久久耐看，并且让人产生共鸣。是思想造就了他与众不同的气质，成就了他独一无二的艺术。而他对秃鹫题材的偏好令他一生不舍，一画就是三十几年（以目前所见，潘天寿最早的一幅秃鹫题材作品是他1932年所作的《穷海秃鹰图卷》，见《潘天寿书画集》下编第62图），伴随着自己艺术风格的不断推进，在反复描绘中将这一题材做到了极致，成为潘天寿艺术“霸业”的重要组成部分。

《灵鹫盘石图》作于1963年，纸本设色，纵74厘米，横40.5厘米。一只秃鹫歇息巌上，蓦然回首间，目光如炬，仿佛浑身的力量都涌进了它的眼神。潘天寿绘鹰鹫多取静态，然而那眼神让秃鹫寓动于静，灵气四射，整幅作品因此而灵动起来。而彩墨泼就的嶙峋如山石一般的身体，即使一个背影也足以将秃鹫猛悍的气势充分彰显。画为“子方同志”作，子方即陈子方，是一位1934年参加革命的红军老干部，建国后曾在浙江省高级人民法院等担任领导职务。陈子方胸怀儒雅，工作之余喜好书画收藏，故得潘天寿如此佳绘。本次献拍的黄胄的《丰收图》、傅抱石的《桃花源图》，都是画家本人送赠陈子方的作品，面貌典型，甚为难得。